诚轩18春·现当代艺术

2018-06-08 17:15作者: 新浪收藏

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中国当代画坛上最富活力的当属青年艺术家群体,他们以鲜明的个人风格彰显自己的艺术个性,或重视情感表达,或关注社会现实。他们才华横溢,不乏创新的勇气,日益赢得大众的青睐。

Lot.671 杨心广《无题之九》 2014年 松木综合材料 99.8×100cm

杨心广喜欢用自然材料进行创作,在改造及重新审视木、石等媒材的过程中探索“物”与“心”的关系。《无题之九》以松木为原料,经雕刻、涂抹白色丙烯颜料制作而成。杨心广用工具重塑了木质的肌理,皱纹纸一样的背景上有若干裸露的凸起,故意保留了木材的原始面貌。沿着凸起的部分,另一种条纹状的纹理被加入,丰富了作品的层次感。这些人工的和天然的痕迹,经过杨心广的重组,最终呈现出一种奇特的艺术效果。一方面刻意消解物质本身,增添人为的干预,另一方面也充分表达对材料原初状态的尊重,艺术家试图通过这种与“物”对话的方式反映出人与自然之间矛盾而复杂的关系。

Lot.672 张雪瑞 《无题》 2011年 布面油画 99.8×99.8cm

张雪瑞的作品风格鲜明,一直围绕着规则的结构布局与渐变色彩不断探索,看似简单,却要求对色彩的高度敏感,以及精准地把握渐变梯度。此外艺术家经验与感性因素参与其中,又为作品增加了不可控性和偶然性。日本著名美术评论家千叶成夫曾评价她的画“有一种空间上的厚度”。

 

Lot.673 康海涛《岁月有多长》 2003年 纸本油画 100.7×160.7cm

Lot.674 康海涛《十月之水》 2003年 纸本油画 153.5×106.5cm

康海涛对绘画语言的体验与表达独特而深入,艺术视野极为广阔,有着激烈而迫切的情感释放。《岁月有多长》和《十月之水》与康海涛为人所熟知的“夜景”系列不同,呈现出画家早期在抽象领域所做出的尝试。这两幅画采用了相似的表现方式,都是一组抽象图形的排列组合。画面背景深邃黝黑,与色彩鲜明的画面主体形成对比,营造强烈的视觉效果。康海涛承认自己在创作时有很大的不确定性,尤其是早期作品,一般都是情绪化的产物,很大程度上是心情的释放和即兴表达。在这些美丽而诡异的画面背后,隐藏着画家某些复杂的社会情绪,通过这种图式寻求最大程度的“自由表达”。

Lot.676 宋琨《平衡》(上)、《厕所》(下) 2005年 布面油画 27×35cm×2

2005至2006年,宋琨以一组源于自我生活经验的作品进入公众视野。她把零碎的生活细节和意象流水账般记录在画布上,自称为“绘画日记”。像《厕所》这种极为私密的生活碎片,或是基于日常某个瞬间的《平衡》,如默片一样一帧帧静静呈现,具有意识流式的叙事特征。她的画干净、清澈、静谧,略带灰调的色彩显得冷静而忧郁,笔触有一种灵动的光感,不同于印象派的那种外光,是接近银幕画面透出的影像感。画中的物象模糊不清,像对不准的焦的镜头,介于真实与虚幻之间。宋琨的作品是一代人心灵的真实写照,私密的场景透露出现实的社会性,艺术家的敏感与温情直指人心。

Lot.678 黄宇兴《献给自由》 2009年 布面油画 170×230cm

黄宇兴的绘画并不受制于某一种理想形象的限定,有种随心而欲的任性,全靠心灵与画布的自然生发。2008年,黄宇兴的生活遭遇极度动荡,这种经历反映在作品中,即体现为静态绘画完整性的消解,取而代之的是破碎的形象、堆叠的色层等。本幅《献给自由》即创作于那一时期,画面整体基于现实的物象,色调却分外暗沉、阴郁。本幅作品不属于黄宇兴任何一个系列,只是从如血瘀般的红色斑迹,画布侧面刻意保留的银色、荧光色颜料中,尚能找到一丝画家个人风格的印记。那一年黄宇兴创作极少,本幅纯粹是画家在特殊时期的情感释放之作

Lot.679 陈彧君《临时家庭·礼堂之一》 2010年 布面丙烯 200×300cm

出版:《70后艺术的十个个案》,中国经济出版社,北京,2010年10月,图版

《屋漏痕·形式的承载》,中国美术学院出版社,杭州,2011年12月,第142页

展览:“屋漏痕·形式的承载”,2012年1月13日至2月12日,浙江美术馆,杭州

陈彧君生于福建莆田,其作品与闽中侨文化有着密切关系。《临时家庭》系列始于2010年,作品延续《亚洲地境》系列对空间和身份关系的思考,通过再现虚拟的场景,表达艺术家对其家族迁徙过程中曾经拥有过、居住过的建筑空间的记忆与想象。本幅《临时家庭·礼堂之一》即属于此系列早期的代表性作品,画中空间是没有明确含义的日常之景,带有南洋装饰风格的礼堂代表着艺术家对遥远家族记忆的追溯。

Lot.681 烟囱 《呕吐的黑雪人》 2014年 布面油画 80×60cm

北京诚轩18春—中国书画二

预展:2018年6月13日至15日

拍卖:2018年6月16日

地点:北京昆仑饭店

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