保利春拍徐悲鸿《怒吼雄师》:民族之声 胜

2019-05-08 10:39作者: 雅昌艺术网专稿

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狮子是徐悲鸿喜画和善画的题材,早年间即好摹写,上世纪二十年代留学欧洲、长居柏林时,得以近距离观察和写生,他在《徐悲鸿自述》和《述学》中,反复回忆起当年的情景:“柏林之动物园,最利于美术家。猛兽之槛恒作半圆形,可三面而观。余性爱画狮,因值天气晴明,或上午无范人时,辄往写之。”“故手一册,日速写之,积稿殆千百纸。”其热忱与勤奋可以想见。“亦曾见憨笑,亦曾亲芳泽。亦曾闻悲啼,亦曾观舞跃”,诚为当日实录。除直接师法造化外,徐悲鸿的狮子造型也多有借鉴法国的浪漫主义雕塑家Antoine Louis Barye(1796-1875)作品,其雕塑《待猎之狮》、《狮子与蛇》等,对徐悲鸿创作产生很大影响,故徐悲鸿狮子结构之准确、造型之生动前所未有,是中西合璧的成功典范。

徐悲鸿  怒吼雄师 立轴 设色纸本 105×60 cm  1943年作

题识:述伦仁嫂夫人慧政。卅二年长夏,悲鸿。

印文:悲鸿、独与天地精神往来

画家自题签:狮。悲鸿。壬午

展览:

“春之歌——世纪悲鸿作品收藏大展”,保利艺术博物馆,2009年3月6日至3月24日。

著录:

1、《春之歌——世纪悲鸿作品收藏大展》展览册,徐悲鸿纪念馆,保利艺术博物馆,2009年。

2、《徐悲鸿作品集》,第63页,文物出版社,2009年。

徐悲鸿 《怒吼雄狮》局部

此幅绘雄狮立于巨石之上,张嘴怒吼,霸气十足。眼睛刻画尤其有神,整幅的精彩全在这“阿睹”中。狮子以赭石设色,简洁爽快,结构精准。鬃毛随风飞扬,雄狮目光坚定,传递出一种果敢坚定的力量和蓬勃向上的精神。如果说抗战之前,徐悲鸿关于雄狮的创作更多地关注个体的精神自由、人格自由、生命尊严方面。那么此时抗战期间的创作,更强调着象征的寓意,表达对命运的抗争、对激越精神的倡扬、对中国未来无限的希望。1943年抗日战争逐渐进入到最为紧张和复杂的阶段,除此幅赠傅南棣夫人《怒吼雄师》外,另创作《会师东京》。该作品描绘了七只形态大小各异的公狮母狮,怒吼着登上日本富士山之巅,狮子们英姿勃发、双目怒视右下方地平线上的红日,周身散发着逼人的刚健气息,表达出画家对抗张胜利曙光必将到来的坚定信念。

徐悲鸿 《怒吼雄狮》局部

徐悲鸿于1929年2月任教于中央大学艺术科,在该校任教的十余年间,徐悲鸿结识了很多志同道合的朋友,这其中就有与他同在一校任教的傅南棣。傅南棣为傅斯年的弟弟,是徐悲鸿的弟子,他与徐悲鸿亦师亦友,抗张时期曾任重庆中央大学摄影系主任,其父辈在徐悲鸿早年公费留学时期给予很大帮助,因此,他们同事之外,更是往来十分密切的朋友。

傅南棣国画西画都能画,他的花鸟、人物画最传神。徐悲鸿曾言:江安傅南棣先生天资卓绝,观察精微,写生有独到之处。所作国画,造型准确,色彩明艳,不落寻常窠臼。1945年傅南棣举办个人展览,徐君闻之,亲笔撰文大力推荐。据画家署签,这幅《怒吼雄师》作于1942年。1943年夏,傅南棣先生及夫人杨述伦女士拜访徐悲鸿时,徐允其挑选一幅作品相赠。选中此幅后,徐悲鸿遂题款于幅中,故题签在前,题款在后。当时,画已经裱好,看来是画家预备自藏的得意之作。解放后,廖静文女士曾从傅先生家借出此画并另外几幅,举办纪念徐悲鸿先生的画展。

 

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