本次北京匡时18秋拍“盛世收藏《乐古长物——文房清供专场》”以明清时期文房器为主，包括瓷器、玉器、铜器、木器等，共计225件拍品，所含皆为品味高雅，赏心悦目之佳作。其中以，“清乾隆宝石蓝釉描金宝相花海棠式水盂”、“明万历青花双龙戏珠长方盖盒”和“明崇祯青花崔戎捧靴图笔筒”，这几件即为其中精品，甚是精美。" [6 a9 \& Q3 Y3 f* k& z1 y8 j
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LOT3007 清康熙 豇豆红釉暗刻团螭龙纹太白尊 款识：“大清康熙年制”三行六字楷书款 来源： ① PROPERTYOF THE WADSNORTH ATHENEUM MUSEUM OF ART, SOLD TO BENEFIT THE ACQUISITIONS FUND （美国沃兹沃思美术馆旧藏） ②.纽约佳士得，2009年9月14-15日，Lot443 ③.徐展堂“在望山庄”旧藏 D:12.6cm
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来源： 美国沃兹沃思美术馆旧藏 & ]. F# }& M) b$ I" }" K
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太白尊属康熙朝新创文房名器，因造型酷似李白饮酒之尊而得名，有豇豆红釉、白釉品种，其中又以豇豆红釉最为名贵。豇豆红太白尊造型端庄优美，胎质细润致密，釉下暗刻团龙纹，外壁满施豇豆红釉，釉色红艳浓重，即俗称之“大红袍”，为豇豆红发色最佳者。豇豆红为康熙红釉中最名贵的品种，由于所施铜红釉敏感易变，其呈色半由天成，经常隐现深浅不同的斑点，正所谓“满身苔点，泛于桃花春浪间”、“莹润无比，居若藓右暗之间，妙在难以形容也”，拍品口际的红色斑点，正似坠英片片，尤其耐人寻味。
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& G' m6 r3 [- A! L 清乾隆 宝石蓝釉描金宝相花海棠式水盂 款识：“大清乾隆年制”三行六字篆书款 参阅：香港佳士得，2005年5月30日，Lot1238 H:5cm
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# u, S6 d2 c8 E此水盂配有宝珠形钮盖，水呈盖与主体均呈海棠形，口沿一处下凹，备放置水匙之用，器形饱满庄重，因棠谐音“堂”，故寓有“玉堂富贵”之意。内壁及足部施松石绿釉，外壁通体施祭蓝釉，釉色深沉，色如宝石蓝般高贵，再于釉上以金彩绘宝相花纹，华丽富贵。底部书有“大清乾隆年制”青花篆书款，此器物形制精巧，既适于随身携带把玩，又可放置案头陈列装饰，档次极高。见其霁蓝深沉凝重，金彩绚丽夺目，可谓有清一代御瓷罕见佳品。
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/ U u$ w R. }2 Z* H, _清乾隆 宝石蓝釉描金宝相花海棠式水盂（俯视图） - U6 E* A3 W* C; U% U& v
参阅：香港佳士得，2005年5月30日，Lot1238 % E, A' B; A; L: L; v: m5 u( P6 t
蓝釉制瓷器，在元、明、清三代景德镇窑几乎从未间断生产。高温蓝釉则是元代景德镇窑创烧的瓷釉新品种，后人称为“霁蓝”，有作“祭蓝”，其色调浓艳深沉，光亮细腻。蓝地金彩为景德镇的传统装饰品种，始烧于元代，盛行于清朝。乾隆一朝堪称中国瓷业发展的巅峰时代，《陶雅》称：“至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工。”当时瓷饰追求华丽风格，霁蓝描金因其富丽特征，于乾隆早期开始盛行，清宫档案将其通称为“洋彩”。此对水呈即为乾隆御窑之杰作，内府档案称之为“洋彩金花霁青”，检阅清宫遗存，乾隆霁蓝金彩器皿留存不多。
7 j0 J( q. \0 Y$ C# _! z. OLOT 3028 明万历 青花双龙戏珠长方盖盒 款识：“大明万历年制”三行六字楷书款 参阅： ①.《故宫博物院藏文物珍品大系—元明漆器》，上海科学技术出版社，2006年1月，页212 ②.《炉火纯青-嘉靖及万历官窑瓷器》，香港大学美术博物馆，页251 来源：①.香港佳士得2004年11月1日，Lot1090 ②.永乐佳士得2011年5月24日，Lot0906 24×15.3×8cm
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拍品器形、纹饰与上海博物馆藏品相似（参见《上海博物馆藏品研究大系—明代官窑瓷器》，页59，图1-80），类似的纹饰和布局亦可见于同时期的漆器（参见《故宫博物院藏文物珍品大系—元明漆器》，页212-213，图169），应为万历时期宫廷流行的式样。盒呈扁长方形，子母口，圈足。内施白釉，外以青花为锦，盖顶绘二龙戏珠纹，周围饰以缠枝花卉纹，盒外壁纹饰与盖纹饰上下对称。盒形体规整，胎体厚重，胎质坚硬，上下结合紧密，青花发色艳丽，图案装饰繁而不乱，层次清晰，体现了娴熟的绘画技法和装饰技巧。足内书青花“大明万历年制”六字双行楷书款识。
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0 w/ j% o2 R' ], g) a8 R明代万历年间，官窑制作为对嘉靖、隆庆的延续，少有创新之作，万历青花官窑多蓝中泛灰，画工精湛者不多。早年晚明官窑深受东洋藏家喜爱，绝大部分精品流入日本，以至华人对晚明官窑的收藏略显欠缺。晚明官窑虽不及清代官窑，制作考究，但亦足已体现明朝末期的政治面貌，是中国陶磁史上不可或缺的一页。晚明官窑精品甚少，粗制滥造者为多，不可以偏概全。
/ l. b$ U+ W* `) P1 ELOT 3032 清乾隆 豆青釉鼓钉洗 款识：“大清乾隆年制”三行六字篆书款 参阅： ①.香港苏富比，2007年10月9日，Lot1529 ②. 《故宫博物院藏文物珍品大系—文玩》，上海科学技术出版社，2009年，页100，图70 D:14cm
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底款 清乾隆 豆青釉鼓钉洗（局部图）! J p' p* N. u5 P% i: @
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' ?% t( u( b0 o1 I1 ?: v( W' Z$ A' e豆青釉是青釉派生釉色之一，起源于宋代的龙泉窑，清代豆青釉淡雅柔和，色浅者淡若湖水，色深者绿中泛黄，釉面凝厚。该件洗为鼓式，胎质细腻，胎骨厚重，器身外上下对称各装饰一圈突起的乳钉。通体施豆青釉，釉色晶莹，釉质莹润肥厚。陈设于书房文案，清新静雅，古朴有致，是一件不可多得的文房佳器。 ( F+ |) l2 v5 y# I$ }
LOT 3036 明崇祯 青花“春社醉归”案缸 参阅： 《故宫博物院藏文物珍品大系-青花釉里红》中册，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2000年，页238，图217；页239，图218 来源： 中国嘉德，2003年1月12日，编号1155 D:21.5cm
明崇祯 青花“春社醉归”案缸（局部）
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崇祯朝历时二十余年，内忧外患，朝政处於风雨飘摇之中，景德镇官窑一度停废，传世品寥寥。又崇祯处於明、清两代交替之际，此时的瓷器除具有明代风格之外，也孕育、萌发着清代瓷器的某些特徵。拍品胎体厚重，外壁青花绘人物故事图，画意直取唐人王驾《社日》诗意，“鹅湖山下稻粮肥，豚栅鸡栖半掩扉，桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归”。人物生动，姿态各异，极富生活气息。山石的表现手法已初现康熙时期的皴法，青花色阶丰富，饶富画意，为崇祯朝青花上品，较为不易。
" F! J$ g: ^1 Q* e4 L. mLOT 3037 清康熙 天蓝釉百条罐 参阅：《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷（清代）》第48页，图30《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》第44页，图5 来源：美国洛杉矶私人藏家旧藏 D:18 cm
此缸造型稳健而优雅，唇口，缩颈，肩腹部鼓起，胫部下收。器身做成柳条纹状，因恰好为一百条，故也称“百条缸”。通体施天蓝釉，这种康熙朝创烧的高温釉表面滋润光洁，色泽匀净清淡，将此缸装点得分外雅致，但见自上而下的线条在釉水中自然流畅，疏密随视线移动而不断变换，恬淡不失灵动，于安静中绽放出一份华丽而含蓄之美。本品贵在简洁而不简单。瓷器上的柳条纹工艺主要模仿由树枝、藤条等编织成的篮、筐一类的手工艺品，因工艺繁复而在瓷器上运用不多。天蓝釉则为康熙年间景德镇御窑厂创新釉色，因其釉色淡雅悦目，似天青之蓝，故名，可与同一时期创烧的豇豆红釉媲美。从造型、釉色上判断，堪称康熙朝顶尖级作品。
7 Z/ e: a, @3 Q# `6 h) p清康熙 天蓝釉百条罐（局部图） ! ?0 x) Q" v' ?& @# I. e" G
参阅：中国国家博物馆藏品 3 E2 J1 _( C/ h6 m6 C+ @, x
此器底部不书款，制作也颇为细腻。存世稀少，文物机构中仅北京故宫博物院、国家博物馆、上海博物馆等少数几家大型博物馆有类似收藏。和国家博物馆所藏康熙朝天蓝釉柳条纹缸造型、装饰均与之相同，尺寸也基本一致，二者当为同时期之物。在拍坛上，见有香港苏富比1980年秋拍拍品，收录于《香港苏富比二十年》第236页、图345；北京翰海2006年6月26日古董珍玩专场第2264号拍品；这些现身拍卖会的天蓝釉柳条纹缸，在当时也颇受瞩目，身价不菲。 2 @ f. X3 D: T# W5 x5 r
此类条棱于晚清被称“百折”，天蓝釉则以为仿汝。据清宫档案载，光绪十一年（1885年）陈设档内〈十二月芳园居等处陈设铺垫等项清档〉有载“磁器铺内设……乳釉磁百折小鱼缸一口”，可知当时有承德避暑山庄芳园居内有贮与此同类之器。 ' A& j! F+ j6 j, B0 h' @! K7 W; X( {
LOT 3038 清雍正 胭脂水釉菊瓣盘 款识：“大清雍正年制”两行六字楷书款 参阅：①.《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页180 ②.《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册，紫禁城出版社，2005年，页414，图194 ③.《故宫博物院藏文物珍品全集—颜色釉》，商务印书馆，1999年，页92，图85 D:18cm
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深者为红，浅者为水。胭脂水釉为清宫色釉中最尊贵的品类之一，是瓷胎画珐琅的重要基本彩料，创烧于清康熙晚期，雍正乾隆时期盛行，其以金为着色剂，用吹釉之法施釉，经800℃低温烘烧而成，其色如仕女化妆所用之胭脂，故名。因其配方为欧洲传入，故唐英《陶成纪事碑记》称其为“西洋红色器皿”，又因其釉色似盛开之玫瑰花、蔷薇花，因此又有“玫瑰红”、“蔷薇红”之称。
0 J* w. e& g5 V清雍正 胭脂水釉菊瓣盘（局部图） + r9 P6 q2 s5 U" a$ V$ c* Z9 c
此件胭脂水釉菊瓣盘，敞口，盘壁呈菊花瓣状，浅弧壁，圈足。器底双圈“大清雍正年制”两行六字青花楷书款。盘壁花瓣大小分布均匀，线条优美舒畅。造型秀美端整，胎体细致坚密，胎体细薄，迎光能透，显示了雍正时期制器静雅纤丽的艺术风格以及极为高超的制胎水准。通体施胭脂红釉，釉光鲜亮细润，单色釉之匀净纯美尽显无疑，使人深深陶醉。此盘拟取秋菊之形，造型隽美，配以匀净莹润的釉色，彰显出此器清新脱俗之艺术魅力。菊瓣盘是清代雍正御窑名贵品种，也是雍正朝极具特色的艺术品。据《清档·雍正记事杂录》记载，雍正十一年“十二月二十七日，内务府总管年希尧家人郑天赐宋涛各色菊花式盘十二色，内每色一件。司库常保、首领太监萨木哈呈览。奉旨：着交与烧造磁器处，照此样每式烧造四十件。”足见雍正皇帝对于此种作品的喜爱之情。
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1 a9 L2 Q9 g! G5 b, gLOT 3053 明崇祯 青花崔戎捧靴图笔筒 来源：伦敦苏富比，2011 年11 月9 日，Lot175 H:21cm
来源
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笔筒造型规矩，直腹平底，口底相若。外壁罩施白釉，其上以青花绘崔戎捧靴图，其典出《新唐书》：崔戎，字可大，玄暐从孙也。……云南蛮乱成都，诏戎持节剑南为宣抚使。奏罢税外姜芋钱；当赋钱者率三之，以其一准缯布，优其估以与民；绥招流亡。凡废若置，公私莫不便之。还拜给事中。出为华州刺史。吏以故事置钱万缗为刺史私用，戎不取。及去，召吏曰：籍所置钱享军，吾重矫激以夸后人也。徙兖海沂密观察使，民拥留于道不得行，乃休传舍，民至抱持取其靴。时诏使尚在，民泣诣使，请白天子丐戎还，使许诺。戎恚责其下，众曰：‘留公而天子怒，不过斩吾二三老人，则公不去矣。’戎夜单骑亡去，民追不及乃止。因崔戎为官清廉，政绩斐然，调任之时，百姓脱下他的鞋子阻止他离开，本品即通景式表现的此画面。
: I. z [7 n' L% `明崇祯 青花崔戎捧靴图笔筒（局部图） ! K1 q. p* Y) A9 i
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画面主体为坐于帐前的崔戎，士官及将士立于左右，面前众人跪于地，一人手持托盘捧官靴，其余或做伏地状，比较醒目的是三个倚仗老翁，跪姿的同时可见一手抬高做制止的状态，并三两做交谈之姿，正合《新唐书》中：留公而天子怒，不过斩吾二三老人，则公不去矣这段对白。画面中人物神态各得，高超娴熟的绘画技巧将人物形象表现的栩栩如生，其面部表情，身姿动态，乃至衣褶折迭错落之处尤见功力。
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发表于 2018-11-22 11:17:33
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