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痴古

[ 本帖最后由 痴古 于 2012-7-7 00:23 编辑 ]

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制作　　琉璃产品分为模制和手工捏制两大类。模制的特点是规范统一、易于生产。手制的特点是造型生动，富于变化。制作琉璃要求艺人不但要有较强的立体造型能力，还要有一定的艺术鉴赏力。作为一种有较强艺术性的建材产品，它对产品的造型、构件的尺度都有严格的要求，具有很强的工艺特性。琉璃釉料的配比除了考虑颜色的差别外，还要注意与坯料的膨胀系数相匹配。琉璃大都采用浇釉、蘸釉的方法施釉，由于在施釉的过程中坯体吸附釉浆及其水分并不是等量的，于是掌握好釉浆的厚度是个技术性较强的环节，只有经过长期工作实践，才能练就一套过硬的功夫。琉璃的釉烧，是整个生产过程成败的关键。从窑位分布、烧成时间、窑温控制等，整个过程的每一个环节都能决定烧成是否成功，是整个生产过程中最主要的环节。
　　琉璃的制作大体要经过备料、成型、素烧、施釉、釉烧等几个阶段。琉璃的原料大都是就地取材或就近取材，以往因缺少有效的原料检测技术和设备，制陶匠人在原料选择上总结出了一套简便实用、行之有效的土办法，有经验的匠师通过“看”、“捏”、“舔”、“划”、“咬”等方式判断泥料的成分和性能。琉璃所用泥料是一种低铝坩土，好的原料呈黑灰色或青灰色，里外颜色一致。用手指将软坩土捏碎，凭触感判断颗粒的细度，细颗粒多的粘土结合性好，可塑性强，干燥强度也高。或者用舌尖舔舐粘土的断面，如果感到吸力大，表明其结合性、吸附性和可塑性都较好。硬质粘土不论是哪种颜色，如果用小刀或铁钉在表层能划出白色痕迹的，这种粘土经煅烧后会呈白色或微黄色。如果断层不平整，像贝壳一样，可以粗略地判断这种粘土含氧化铝较高，耐火度也高。将粘土用牙咬感到有蜡状或油脂感，说明其含铝量甚低，塑性也好。咬时如有细砂或一般土状，则含铝量高。
　　琉璃釉料的配制在这一行业中是最难掌握也最具隐蔽性的技艺，尤其是像“孔雀蓝”这类釉料的配方，匠人视其为“绝技”，故有“传媳不传女”之说。釉烧是最后一道关键工序，釉烧失败意味着前面的所有工序全部白费，烧工完全根据火苗变化的颜色判断窑内温度的高低。[

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传承　　随着传统建筑形式的势微，琉璃的需求逐渐减小，又因琉璃在生产过程中排放烟尘存在环保问题，导致产业萎缩、人员流失和制作技艺的荒废。但琉璃作为一种民间传统工艺，其自身的生存机能难于实现有效的自我调整，因此急需保护。琉璃是一种技术含量和艺术含量较高的产品，需要从业者经过相当时间的磨炼和积累才能成才，培养周期较长。而由于人们对这种技术难度高、技艺性强、学艺时间长，见效慢的手工艺行业普遍兴趣不高，致使传承的人力资源相对匮乏。由于一些艺人仍然健在，只有政府给予一定的扶持，加上市场对这类产品仍有需求，同时在烧制技术上加以改进，在产品开发上准确定位，将各方面资源进行整合，才能有效地保护、传承好这项传统的技艺。

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传承　　随着传统建筑形式的势微，琉璃的需求逐渐减小，又因琉璃在生产过程中排放烟尘存在环保问题，导致产业萎缩、人员流失和制作技艺的荒废。但琉璃作为一种民间传统工艺，其自身的生存机能难于实现有效的自我调整，因此急需保护。琉璃是一种技术含量和艺术含量较高的产品，需要从业者经过相当时间的磨炼和积累才能成才，培养周期较长。而由于人们对这种技术难度高、技艺性强、学艺时间长，见效慢的手工艺行业普遍兴趣不高，致使传承的人力资源相对匮乏。由于一些艺人仍然健在，只有政府给予一定的扶持，加上市场对这类产品仍有需求，同时在烧制技术上加以改进，在产品开发上准确定位，将各方面资源进行整合，才能有效地保护、传承好这项传统的技艺。

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原帖由 佛像爱好者 于 2011-3-16 00:08 发表

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