多年收藏艺坛一绝陶氏石壶转让

宋家丫头

在我国茶文化的悠久历史中，取材各异、造型优美、工艺精湛的壶具，一直是人们的钟爱之物。陶壶、玉壶、金银铜锡等金属壶、瓷壶、宜兴紫砂壶的制造技艺和历代名师，积淀了丰厚独特的东方文化。
　　20世纪80年代中期，上海陶氏石壶独辟蹊径，首创用名贵石料雕刻制壶；其质地似紫砂，却有着紫砂材料不能表现的艺术魅力。陶氏五兄弟（陶昌鹏、陶昌骏、陶昌耀、陶昌荣、陶昌平）以精妙的构思，细腻精巧的技艺，创制出百余柄风格迥异、造型别致、独具匠心的石壶。通过壶具质地、造型、装饰等不同的艺术形式，表达一种独特意蕴之美。陶氏兄弟独创的石壶雕刻艺术具有玉雕的气质、ㄨㄚ的细腻、木雕的粗犷，形成了陶氏流派，开创了海上石壶艺术的新风貌，被沪上著名大画家、鉴赏家唐云赞誉为“陶氏石壶”。
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陶昌鹏、陶昌骏、陶昌耀、陶昌荣、陶昌平五兄弟创办的“陶泓斋”，展示了令人惊叹的壶艺世界。陶父是个艺术爱好者，一生喜爱写字作画、扎制宫灯。孩子们从小耳濡目染、心有灵犀。1979年，老二陶昌骏从插队的安徽回沪，到一家工艺美术厂学习制砚，几年功夫，技艺娴熟、悟性日深，且对近代制砚名师陈瑞友的作品很有研究。

后来，五兄弟中有3人分别到“上大”、“交大”学习了雕塑、艺术、模具制造专业，文化素质、艺术修养、专业技能大为提高。
　　1986年，老二陶昌骏以斑驳、苍老的枯树桩造型，为一位加拿大客人制作了一件名片砚，既可存放名片，又可注墨水，集观赏、实用于一体，令人称赞。自此以后，几兄弟专注于茗壶艺术，乐此不疲。前无古人的石壶创制是苦乐相伴、充满坎坷的，在创作之前，要力避前人曾有过的造型，选定题材，画出图纸，捏好泥稿，然后再精选端溪石、麦饭石、木鱼石、灵壁石等色泽、纹理合适的优质石材，用圆雕、深浅浮雕、镂空雕等工艺精心加工，稍有不慎，即会残缺报废。老大昌鹏创制的“玉米壶”即从无先例。由市场买回鲜玉米后，在家中搁置一年反复揣摩。经试制泥稿、推敲工艺，壶的3个部位壶腹、壶流、壶盖解决了，然而壶?（柄）在何处？成了悬案。待第2年新玉米上市时，几兄弟反复琢磨，老五昌平提议：用玉米的两片包叶捏在一起，不是成了壶柄吗？于是，用玉米茎作壶嘴、玉米作壶身、啃食玉米的小田鼠作壶盖、包叶捏合作壶柄的绝品终于问世。画家唐云先生看了爱不释手，程十发先生更是喜不自禁、逢人便讲。此壶被台湾收藏家重金买走。
　　老二昌骏在创作“水仙壶”时，开始的造型并不成功，当时用水仙球体作壶腹，一端的小芽苞作壶嘴，另一端的嫩茎弯曲而成壶柄，但壶盖却设计在球体上部，有不和谐的一圈断裂
线。后经另起炉灶，把壶盖“埋”在了顶部茎芽之中，独出心裁的“凌波仙子”，才展示了丰盈大度的神采。
8 S) N9 q- W" }0 B9 `5 J$ ^" |8 X　　陶氏兄弟的艺术造诣日益深厚，制壶手法日臻完美。他们创制的由茶壶、茶海、茶杯、茶盘4件组成的茶具，首开制壶史先例，1991年3月在国家专利局申报了专利。由于石壶的原料是石材，雕琢难度大，造型、纹理、色泽不易重复，不仅具有实用、观赏和收藏价值，而且为以求、不倦探索的制壶专家们提供了无限广阔的创意天地。十余年来，陶氏兄弟的石壶融会了玉雕的柔润、ㄨㄚ的高洁、木雕的遒劲、竹雕的轻盈，无论潜心写实、浑然写意，或是适度夸张、巧妙变形，都具有形神毕肖、大度不凡之美。他们创制的“古币壶”、“佛手壶”、“寿桃壶”、“竹编壶”、“冬笋壶”等众多精品，先后被港台、东南亚艺术、文物报刊广为推重，在国内外各种展览中受到好评并连续获奖。在一次展览会上，观众们曾一再仔细辨认老五昌平制的“竹节壶”，不相信是石雕，待他从柜中拿出，观众捧在手上，不仅形态、纹理、色泽酷似竹制，还十分轻巧，连说：“不可思议！”还有一件壶底印有“陶泓斋”钤记的“
竹节壶”，因色泽古朴沉着、雕工精美绝伦，酷似宜兴紫砂，竟被行家误认为是近代民间藏品。
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/ C  e  z: l3 L$ K1 n: Z. h为庆祝香港回归，陶氏兄弟特意用我国四大名砚之一的广东肇庆端溪砚石，精心制成一把“慈善归源”的艺术石壶，捐献给市慈善基金会。石壶重1997．71克，造型为劲竹合抱，寓意中华民族万众一心，坚如磐石。艺坛前辈钱君?先生为其题词：“百年沧桑，一朝归源。”

　　上海博物馆馆长马承源先生欣赏了陶氏石壶后，作了“工整、规范、有才气”的高度评价，刘旦宅、沈柔坚、钱君?等老一辈书画家在赞赏之余，相继为其题词鼓励。卓有建树的陶
氏石壶已在中国制壶史上占有重要的一页，为中国工艺美术园地填补了一块空白，希望陶氏兄弟们今后有更多的精美作品问世。

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“慈善归源”

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. g4 Y- t2 F; q, l; O/ a如有意收藏者可联系，非诚勿扰，谢谢。

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看不见照片

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“慈善归源”
石壶石制“竹编壶”