海上画派：被低估的艺术富矿

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程十发《傣族婚庆图》

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刘旦宅《东山图》

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. i3 t3 \( M2 A! A# Z  [万峻池几十年来不遗余力地推动海派书画市场的发展，积累了一大批精品。 摄影 胡军

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近年来，在以齐白石、徐悲鸿、李可染等领军的近现代书画市场持续走高的背景下，海上画派作品的价格也在悄然上涨，成为近现代书画领域一个富有潜力的投资洼地。
　　7月17日西 春拍“中国书画近现代名家作品专场”中，第164号拍品海派大师任伯年《华祝三多图》起拍价8000万元，不负众望地受到收藏家追捧，叫价一路上攀，最终以1.6675亿元成交，刷新其的个人拍卖纪录。
　　7月初落槌的朵云轩春拍，海派精品专场的102件新海派精品拍出了3295.79万元。据书画鉴定家华明说，拍卖从上午一直拍到半夜，盛况空前。而更早一些时候，6月12日上海拍卖行以1545.6万元成功拍卖海派名家吴湖帆《春江泛舟》横披，每平方尺单价达376.97万元，一举刷新吴湖帆画作成交额和成交单价两项纪录。
) Q; J8 X; |* R( b, {% o　　在以齐白石、徐悲鸿、李可染等领军的近现代书画市场持续走高的背景下，海上画派作品的价格也在悄然上涨，成为近现代书画领域一个富有潜力的投资洼地。上海海派美术馆馆长、收藏家万峻池表示：“多年来，海上画派作品的价值被严重低估，近一年来海派书画作品的上涨，是其应有价值逐渐被藏家所发现和认可的必然结果。”

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　成就堪与宋元书画比肩
6 I0 ~4 {$ _$ j7 ~5 {0 U　　海上画派诞生于鸦片战争之后，上海开埠通商之初。此时形成了上海历史上第一次大规模移民潮，使得的城市化空前壮大，成为真正的“五方杂处”之地。经济的发达使得很多画家也来到上海定居和发展，因此正如华明所说，海上画派的开创者们大多数并非上海本地人，如赵之谦、任伯年、吴昌硕都来自浙江，虚谷是安徽人，只有钱慧安是上海宝山人。
　　程十发先生曾有“海派无派”的说法，其实这正是海派的一个特点，即海纳百川，在继承传统的基础上，融合中西和古今艺术的精华。上海市收藏协会副会长、上海拍卖行副总经理陈克涛将“风起云涌大时代”、“古今中外大融合”、“南北画家大汇聚”、“海派画风大流通”四点归结为海上画派兴起的时代背景。
" F- X4 X+ D# y　　海上画派成员众多，时间跨度久远，风格流派多样，是20世纪中国最大的画派。早期的任伯年、吴昌硕、吴湖帆等大家不用说，识者还往往津津乐道于解放后上海成立中国画院时的盛况。

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　当时上海中国画院男画家50位，女画家9位，加上院长丰子恺，正好60个人，因此也有海上画家六十家的说法，基本上可以涵盖海上画派的精英。这些都是职业画家，当时还有一些其他系统的大家，如伍蠡甫、邵洛羊。今年3月刘旦宅去世，有评论者认为标志着海上画派的谢幕。至此，当年的六十家除了陈佩秋之外，均已不在人间。
9 f8 {# t; @( E' G, }" n+ ~- M　　但陈克涛并不这么认为，他觉得海派仍将继续存在。因为与当年海派初创时相比，现在上海的情况虽有变化，但产生海派的背景或者说延续海派发展的背景并没有变化。海派本来就是在继承的基础上讲究创新，现在也是如此。
, B' n/ J/ x, H　　华明则对海上画派的艺术成就给予了高度评价，他表示，海派书画不一定可以宋元书画相比，但并不输于清代，“近现代书画，尤其是山水画，如黄宾虹、张大千、吴湖帆是传统山水画的最后辉煌”。
8 n  d3 i- ~1 n5 G( z! w7 z　　举例来说，傅抱石的抱石皴、黄宾虹有理论指导下的特定画法、吴湖帆的水墨和青绿的合璧、以及晚年张大千的泼墨泼彩，这都是前无古人的画法。

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　被严重低估的富矿
　　今年3月万峻池在上海长乐路的海派美术馆开幕了，这位从13岁就开始涉足海派书画的收藏家，已经收藏了几千件海上书画精品。谈起这几十年来的收藏经历，万峻池至今唏嘘不已。“长期以来海上画派被严重低估了，”他表示。而这一看法恰好与陈克涛的观点不谋而合：“海上画派是一座值得大力开发的富矿、金矿。”
　　21世纪初的时候，万峻池就参加了嘉德的拍卖会。拿他的话来说，当时谢稚柳、刘旦宅的作品也就十几万元一幅，而金陵画派的钱松 的作品“充其量只能算二流”，却要拍到几十万，李可染的一幅画更是要上百万元。万峻池心想，究竟是这些艺术家无能，还是我们这些收藏家无知？他觉得答案应该是后者。

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怀着为这些自己心目中的海派大家正名的冲动，2003年，他撰写出版了《画坛巨匠——海派画家33家》一书，介绍了包括赵叔孺、孙雪泥、朱屺瞻、张大千、江寒汀、陆俨少、唐云、谢稚柳、程十发、刘旦宅等33位海上画坛的巨匠。
　　这些年中国近现代书画市场以齐白石为领军人物，今年5月，白石老人的《松柏高立图·篆书四言联》拍出了4.255亿元的天价。而齐白石和徐悲鸿都很崇敬的任伯年的作品，在今年西 春拍前，除了可数的几件上过百万外，平均价位都只有区区几十万元，对此万峻池认为不可思议。
7 L5 S( ?' K8 X0 x9 l9 }　　这种价格的倒挂并非孤例。万峻池说：“陆俨少单幅作品价位达到上千万元的时候，谢稚柳的作品只有10万元左右一幅，说起来两位大师在艺术成就上本不相上下，价格相差如此之大，实在不可理解。”

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　谈起海上画派被市场低估的原因，万峻池分析，这说明了我们的收藏家还缺乏专业水准。在这种情况下，他认为，市场是需要引导的。
　　2003年，嘉德春拍上拍刘旦宅的《金陵十二钗》。当时刘旦宅的作品单幅一万元左右，因此这幅作品估价仅为16到20万元。但在万峻池心目中，刘旦宅作品的价格上升空间很大，根本不止这个数。因此在现场，他和另外一位竞拍者杠了起来，一直将价格顶到了85万才罢手。事后，对方气呼呼来找他，质问他什么意思，万峻池却不慌不忙地对他说：“如果您觉得买贵了，可以80万元卖给我。”
　　如今十年不到，刘旦宅的单幅作品价格已经涨了好几倍。事后这位藏家有一次又见到万峻池，不得不翘起大拇指，佩服他的眼光。

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　参与就是荣光
　　对于投资海上画派作品，目前来说，据陈克涛介绍，主要存在三种购买途径，一是画家家里，二是画廊，三是拍卖行。这三种途径，一般来说拍卖行组织的海派专场作品相对比较集中，而且“因为在场见证的人多，安全系数高；加之有发票，因此流传比较有序，对未来流通有积极影响”。
　　就价格而言，陈克涛认为现在流行的以平方尺来计算是一种不合理的方式，而应该是一幅画多少钱才对。“画作质量与尺幅大小并不一定成正比，画得好，小幅作品同样是精品，画不好，没有气质、韵味，那再大也不应该很贵。”

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至于说回报，陈克涛认为海上画派作品的增值是一定的，每年10%到15%的涨幅，跑赢通胀没有问题。而万峻池则表示，他对中国艺术品投资回报率的理解，是要在后面加一个零的。
( H) I% c; i/ Q& h9 Z6 A　　万峻池鼓励记者多跑市场，“参与就是荣光”，只有多实践，才有可能以合理的价钱买到自己心仪的作品。对于艺术品投资，他与上海另一位人称淘宝军师的程庸的观点可谓如出一辙，那就是捡漏。可以说，捡漏是收藏永恒的魅力。

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　陈克涛建议，书画作品持有时间不宜过短，一般至少要收藏四五年之后出手，才能获得一定的利润。“拍卖行一进一出，买家和卖家要各付10%的佣金，如果今年买，明年抛，那不仅市场缺乏新鲜感，利润也会被佣金吃得所剩无几。”
8 x. z' c; |+ }  R# I　　上海从事书画拍卖的拍卖公司有朵云轩、上拍、国拍等，这几年海派书画的作品价格在不断上涨，因此藏家也不轻易出手了。“现在很多人手里有程十发、唐云的作品，往往选择继续持有，我们征集拍品也十分辛苦，”陈克涛说。他用千方百计、千山万水和千辛万苦来形容拍品征集的不易。连对于自己眼光非常自信的万峻池也表示，如今市场里懂行的人是越来越多了。

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因为市场的逐渐看好，海派大师的作品作假的也越来越多。陈克涛介绍说，目前市场上流通的程十发的画，假的比真的多；谢稚柳的假画也不少于其真画。相对而言，投资购买新海派也许是个不错的选择。那么对于新手，如何选择新海派画家呢？
' E+ {' G8 D% e. C% R　　陈克涛认为，首先看画家的功底，笔墨功夫好不好，其次看他有无师承以及人品，最后如果是行业协会如画院、美协、文史馆成员，则一般来说，保险系数更大。举例来说，他比较看好施大畏、韩天衡、韩硕、车鹏飞等人的作品。万峻池则比较看好卢辅圣、张桂铭和韩敏等人的市场前景。华明在接受采访时也表示，韩敏的作品三四年前还只卖五六万一幅，现在拍卖都要到30万元左右了。

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　艺术品投资有门槛，真假鉴定是最大的问题。对于普通投资者，万峻池建议多跑美术馆，多看真迹。而陈克涛则告诫普通书画爱好者，尽管可以通过看书、上培训班来学习提高自己的眼里。但是真要达到精通却很难。陈克涛自己也在给人上课，而且涉足书画鉴定很多年，但“老师教的都是皮毛，因为历代模仿的高手太多了，当年张大千仿石涛，就足以乱真”。
　　举例来说，2002年上海博物馆《晋唐宋元国宝书画展》上展出的72件书画国宝，也有很多争议，甚至有人说除了书法作品，其他都是仿品。因此，无论在哪里买画都要有专家把关和掌眼。

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　陈克涛自己现在买东西，也要请朋友来交叉验证，“骗一个人容易，要骗几个人难度就难很多”。陈克涛认为无论是博物馆还是民间市场派的专家，都各有所长，也都有看走眼的时候，不可能百发百中。
1 _! [" r. V& [6 [9 _: l6 E- k　　对于在拍卖行买东西，华明表示最好选择一些比较有信誉的拍卖行，否则很有可能上当吃亏。信誉不佳的小行，即便是一些公认的真理，也有可能是陷阱。比如不见得人人争抢的拍品就一定是精品，反而有可能是局。当然，小行也有机会，一些流拍的拍品也不见得真的没有价值，当然，这需要有比较高的眼光。

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《投资有道》杂志

无边落