翁利：经营陶瓷艺术品要有前瞻性

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2014年11月23日，为庆祝合璧兴陶瓷艺术馆成立9周年，合璧兴陶瓷艺术馆特邀景德镇陶瓷文化研究所所长范敏祺、中国陶瓷艺术大师曾亚林、美术家协会会员、著名军旅画家王伟平现场创作。中国美协秘书长徐里，中国证券报副总经理、《收藏投资导刊》社长杨江瀚出席现场活动并表示祝贺。
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记者：为什么经营陶瓷的艺术馆与国画、油画的画廊相比要少，而且分散？
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翁利：有的陶瓷在历史上有过断代，比如说龙泉窑，上世纪50年代在周总理的关怀下才开始恢复烧造，大家最为熟知的景德镇陶瓷，也是近些年才开始热起来，与书画等其他艺术形式相比市场兴起也比较晚，没有像书画等传统艺术品市场那么成熟。在经营陶瓷的艺术馆中，并不是所有的艺术馆都有好的作品。有的陶瓷城，他们主要经营的不是陶瓷名家的精品力作，基本上都是普通的日用瓷。陶瓷名家们也很注重自己的声誉，所以他们在寻求合作对象的时候也会找一个相对资深的平台。综合以上说的这么多因素，就会给大家一种经营陶瓷的艺术馆少而散的感觉。
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记者：最近合璧兴艺术馆成立9周年，说明您经营陶瓷的时间很长了，有什么经验可以给大家分享的？
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: o( _9 U* ~8 }/ @+ n+ n* e" M* c翁利：其实我的陶瓷收藏史要比我经营艺术馆的时间还要早，在经营艺术馆的9年中，我所得到的体会就是一定要收好的东西，这个眼力很重要，要收到艺术家真正的好东西，艺术品要以品质为保证。首先最重要的是要保真，当代陶瓷艺术品现在也有很多赝品出现，第二要收精品，就像有些大师们也会有应付之作或者是发挥不好的作品，第三是要价格合理，作者和广大收藏爱好者要做到共赢。
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记者：您觉得陶瓷收藏与装饰有何区分或者联系？

翁利：最近我的网站也在推出让陶瓷艺术品走进家庭的活动。艺术品收藏首先你要喜欢，喜欢才会用它来装点自己的生活，收藏和实用性并举，这才是最好的效果。有的投资人认为能赚钱就行，收藏了之后就封在库房里，这当然也无可厚非，但是没有达到最好的效果，我认为那是一种资源浪费。最好是能够在享受艺术品带来欢乐和喜悦的同时能够达到保值增值的作用。还有一种是年轻人的东西，收藏并不是有钱人才能做得事情，任何人都可以做。当然，资金实力是搞收藏的一个重要因素，但我认为收藏是一种文化修养的体现，个人有一定的文化素养，但是钱可能不是太多，就可以考虑买青年艺术家的作品，现在很多青年艺术家做得都很好、很精，价格又不高，而且还可以选择实用性较强的作品，比如说像文房类的，茶具类的东西都可以选择，既能满足收藏的欲望，又能给藏家的生活带来一点艺术气息。而且随着这些青年陶瓷艺术家水平的提高，级别的提高，这些收藏品也会跟艺术家一起成长，具有很深的发展潜力。陶瓷收藏（a.com）可以边玩边收藏嘛。
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3 o2 f4 y0 h5 r( w记者：陶瓷艺术品是如何定价的？

翁利：陶瓷的定价分几个方面，名家的东西一般是按作者的级别来定的，不同的级别有不同的价格，比如说高级工艺美术大师、省级大师、国级大师、教授、副教授等级别。在这些级别里面又有水平的差别，国级大师有上百万的作品，也有五六万的。除了级别，各个艺术家的个人定位，艺术水平也是影响定价的重要因素。此外作品品质的不同，价格也会有差异，比如说国大师800元一件，8万100件，但是精品可能卖到10多万，而一般作品可能8万。这些价格，定位一是按级别，二要看品质，第三还有工艺问题。现在有种现象就是“不懂的人看级别，懂的人看品质。”
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记者：您觉得你们陶瓷艺术馆经营陶艺方面的专业性体现在哪些方面？

3 _- z2 @6 ]6 ^! }9 z/ R, ^8 {1 y翁利：经过九年的摸索，我们不仅经营市场比较成熟的艺术家的作品，同时也在挖掘有潜力的青年艺术家。我认为经营陶瓷艺术品要有一个前瞻性，要去看老师真正的好东西，能拿到好东西跟藏家交流，起到引领市场的作用，还一个前瞻性是要看到有潜力的青年艺术家的作品，要挖掘他们的价值，培养他们的市场认知度，让我们的客人去读懂他们的作品，让藏家与艺术家共同成长。