藏真自赏寻宝记

紫清剑

藏真自赏寻宝记（二十一）和田脂玉素身鼻烟壶（紫清山房主人）
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       和田玉，产自新疆和田，古称于阗。自古和田美玉闻名宇内，《礼记·聘义》载孔子曰：夫昔者，君子比德于玉焉——温润而泽，仁也；缜密以栗，知也；廉而不刿，义也；垂之如坠，礼也；叩之其声清越以长，其终诎然，乐也；瑕不掩瑜，瑜不掩瑕，忠也；孚尹旁达，信也；气如长虹，天也；精神见于山川，地也；圭璋特达；德也；天下莫不贵，道也。《诗》云：言念君子，温其如玉。故君子贵之也。今人多用“君子如玉”、“温润如玉”、“洁身如玉”，皆为赞誉之辞。
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        和田玉以籽料为尊，经千百年河流冲刷翻滚，玉料如鹅卵状，冲刷愈远，玉料愈润愈纯；籽料具天然毛孔，因环境各异、金属元素不同，间或有撒金皮、枣红皮，虎皮等沁色，最是喜人；山流水次之，为山料经雪水沖至山脚处，不够圆润，少有沁色、毛孔；山料又次之，然今亦少见矣，概因气候恶劣，矿脉难寻也。以颜色分，黄玉最罕见，白玉、青玉、青白玉、墨玉、糖玉、青花等而次之；羊脂白玉，色如羊尾油脂，温润、致密、光泽柔和，万不出一，故更佳；新疆白玉河及黑玉河河域均出籽料，河域历经数千年屡次改道，故戈壁滩亦能捡拾真和田籽料。


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        近年不法商贾以俄罗斯、高丽、青海等地产玉，赝称和田，世风日下矣，实令人痛心疾首也；真和田美玉者，精光内蕴，无贼光，温润细腻，结构致密，少有透光。
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        清中早前，因运输不易，和田玉器极为少见，配用玉等级分明，王公大臣佩之环璧虎符，佳丽贵妇佩之钗黛步摇，以彰身份尊卑。唐宋以降，寻常百姓方可玩玉；清乾隆朝，新疆初定，国库充盈，安定富足，故巨块玉石可运出疆外，由造办处细细雕琢美器，如玉瓶，玉琮，玉如意，玉碗，玉摆件等物，尤以“大禹治水”青白玉山子闻名于世。
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3 N. |# n  }) p1 E, B1 H        清康熙年间，西人进鼻烟，天朝上下均好，初以粗陋之料器盛之。至乾隆年，能工巧匠以和田玉、青花粉彩瓷、玛瑙、宝石、珊瑚、水晶等物雕琢为鼻烟壶，大臣贝勒持之比较，曰斗宝，白玉鼻烟壶最为贵重。

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6 u5 E- ?4 E, Y  [' a; L        吾初识和田玉，曾受教于今有弟，弟承德府人氏，博学多识，师从名门，性情温厚，专研珠宝玉器，开“新石器玉店”，免费为诸多好友鉴定，且精研洪氏太极，交友甚广。一日吾与今有联袂而行，闲逛古玩城，行至藏宝阁，阁主老海始自内蒙归，出示两物，一曰和田玉素身方笔筒，器形规整，沁色自然，包浆厚重，笔筒以圆形居多，方形实属罕见；二曰和田玉素身鼻烟壶，无款，用料奢侈，只手可握；美人肩，壶身稳重，红珊瑚壶钮，线条圆润，打磨精细，温婉可人；把玩摩挲，如婴儿肤，细腻滑手，妙不可言。今有耳语：此壶以羊脂白玉琢磨而成，甚为难得，且为老物也。因笔筒价高，遂舍玉笔筒而收此鼻烟壶也，归而藏之，秘不示人。

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郎弟

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藏真自赏寻宝记（二十二）石贝币（紫清山房主人）

) R% F0 K% l0 e/ @6 w        古泉一途，币别繁多，真真赝赝，博大精深，殊为不易。然研究古泉发展史，即可一窥同时代政经发展变革，古泉厚大，则政通人和；古泉薄小，政乱业废，诚不虚也。齐刀厚重，齐桓公霸业有成；王莽时“一刀平五千”，“大布黄千”，咸丰帝“当百，当千”等则失祖制，通货膨胀矣；更有甚者，以“榆荚钱”滥竽充数，更为下等。

% C4 v: z3 w7 w        古泉鼻祖，已有公论，乃贝币也。远古时铜铁未现，以磨制贝壳为币，以利货物交通，方开钱币之始，后亦有石贝币、铜贝币出世。贝币虽存世量大，价贱如泥，然藏泉者亦不敢轻视之，必倾力收集以藏。

        吾偶于东弟古玩店内，见贝币一堆，乃老农掘地现之，已千百年矣。贝币孔内仍残留泥土，灰土灰面，人人见之不以为然。吾与东弟以清水洗之，方显真容，灰石质地，包浆厚重，乃思若择品相完整者，以丝绦串之，每日摩挲把玩，岂不快哉。遂收之如法，旬日有变，愈加光亮可爱，甚喜。

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郎弟 发表于 2017-6-20 17:45

2 d8 J( }0 O! h7 a谢谢您的鼓励！

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藏真自赏寻宝记（二十三）扳指（紫清山房主人）
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" @6 n3 d& j, M3 T6 @        扳指者，自商代即有之，前身为韘，《说文》曰：“韘者，射也。”扳指为骑射用品，俗称扳机，为勾弓弦拇指所佩，护手也。扳指多以翡翠、白玉、**、象骨、鹿骨、陶瓷等制，以满绿翡翠、羊脂白玉为上。

$ C5 ?' _: V/ N1 o) g# h- Y! x        以形制论，可分汉扳指及清扳指；汉扳指一面坡型，另面似指环，而清扳指为桶装，有圆润之弧度。以用途论，可分武扳指与文扳指；武扳指素身，文扳指多于外璧浅雕诗文或图案。满清入关以降，扳指盛行一时，至乾隆朝为扳指制作之巅，乾隆帝因一枚扳指，曾七次下旨造办处修改形制，方意满心足；据传，乾隆帝曾为五十多枚扳指题写御制诗文，并精选若干，置入多宝盒把玩赏鉴。
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        扳指佩戴亦有规制，官职低者佩昂贵之扳指，视为大不敬。曾有一宗人府章京佩满绿翡翠扳指，拜会某王爷，方入内堂，王爷见之不喜，即端茶谢客，永不提用。
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: q4 m; i% a2 \3 R' @! A        清中后期，扳指军事用途已失，装饰及身份用途方显。八旗子弟武艺渐废，而斗富之心渐起，无不挖空心思，花费巨资觅得一名贵扳指，重材质而轻形制。有心者，于扳指内膛套一层紫檀，加以细细养护。
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+ D6 `0 S  S. p* v: b8 y' s        吾多年前昆明小住几日，于洱海之畔，偶入一古玩小店，杂件中挑得白玉扳指一枚，素身，结构致密，温润细腻，虽沿有残，因是老货，亦慨然收之。又数年，收得一骨质扳指，一新作白玉扳指，均价不高。

云静致远

熙熙皆为利来，攘攘皆为利往，先生好文笔，但愿交贤者、藏真品、得其乐！

紫清剑

云静致远 发表于 2017-6-26 22:56
熙熙皆为利来，攘攘皆为利往，先生好文笔，但愿交贤者、藏真品、得其乐！ ...

9 k% S5 K$ i* `+ L- s谢谢先生雅正！

紫清剑

藏真自赏寻宝记（二十四）“大清光绪年制”湖蓝釉碗（紫清山房主人）


) a& N* O! |" ?: q8 C        吾于古瓷一路，时存恐惧，概因形制繁多，真赝难辨，终不得法，不入门也。官窑瓷器，更不抱幻想。
        一冬日午，虎弟引路，至一收藏好友家中，欣赏其多年之藏品。好友张弟，亦从古董发家，初为藏家搜罗古物，披风沥雨，换得温饱而已。日久，张弟于诸多古物中捡拾品相较好，或带题款之物密藏，又经高人指点，大浪淘沙，终积攒藏品二十一件：瓷器五件，铜器十件，古玉六件；

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  n! g. L3 H; a  W/ ^        吾于张弟藏品中，独对单色釉碗爱不释手。该碗品相完好，外挂湖蓝釉，釉色肥厚，胎体雪白如玉，底款“大清光绪年制”，楷书款，书体似颜柳，峻峭飘逸，底部一圈火石红，略有蟹爪纹；因潍县做官者众，张弟又收自城内老户，初判清代晚期官窑出品，乃御赐之物乎？且待行家掌眼。
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相关资料：
        1644年，中国历史上发生三件大事：明朝末崇祯皇帝自缢身亡，李自成退出北京城，大清定都北京。此后，清朝经历康、雍、乾三代盛世。至乾隆后期，有史学家称之为“落日的辉煌”。大清一朝，开始由盛而衰，到了光绪年间，暮气沉沉。中国古代瓷器，经宋、元、明，屡创辉煌，至“清三代”，到达另一个高峰。清嘉庆以后，瓷器艺术日暮西山，一代不如一代。光绪年间所产瓷器，却令人耳目一新，当刮目相看。一些古瓷学者认为，这可能是封建社会回光返照在艺术上的反映。
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6 E/ e: s% X9 l+ H0 N        光绪为清朝倒数第二位皇帝。光绪时期出产的瓷器，多姿多彩。如龙的形象，清中期以后，龙即不断出现在瓷器上，至光绪年间，则大量出现。这时期的龙，一改往日神圣不可侵犯，少了些威严、呆板，使龙仿佛从深宫走进平常生活，似乎还有些可爱。另外，瓷器中还不断出现外国人生活的场景，且“洋味”十足。这时期仿古瓷器也大量出现，如仿宋五大官窑瓷器，不少作品技法高超，几可乱真。无论是青花、粉彩瓷器等，无不造型生动、胎体坚硬、釉色温润、韵味十足。


        探讨光绪瓷器为何绚丽多彩，是一件很有意义的事。1840年，大清帝国在英国船坚炮利的攻击下，被迫打开对外开放的大门。随后，“洋风”吹来，吹进这古老、尘封已久的帝国大门。此后，有关西洋体裁的作品，不断出现在“中国制造”瓷器上。至光绪年间，不仅“洋风”仍吹，同时科举被废，新学诞生。实际上，中国的单一文化，已渐渐融入多元文化。这一切无不对瓷器艺人的思想及创作产生重大影响。
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        光绪时期，瓷器艺人创新意识有所增强，在绘画题材上，在釉色处理上，无不追求艺术境界。这里所说的创新，实际上是“复古”。工匠们有感于嘉庆以后瓷器艺术不断走下坡路，深为惋惜。一些有所作为的工匠，纷纷仿效明代青花、“清三代”青花的艺术效果，制作上精益求精，往往在器底写上“大明某某年制”、“大清某某年制”，就是明证。大量仿宋代的单色釉瓷器，之所以仿得惟妙惟肖，亦出于工匠们的责任感。反映在一件光绪时期“三星老人”青花瓷碗,很有特色。有关“三星老人”的制品，是个传统体裁，但光绪时期工匠们追求艺术效果，使之造型端庄，青花釉色纯正，细看，颇有些康熙瓷的味道。这一时期，洋人不断进入国内，大量购买中国瓷器，把中国瓷器带进带出，造成瓷器需求量上升。这也是光绪瓷器得以繁荣的一个重要因素。
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/ L' j9 F( ]" @& m6 ^4 i6 z愿盛世收藏长盛不衰！
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  s0 i# o9 w7 ^/ y敬请指教

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古董一行实属不易

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藏真自赏寻宝记（二十五）博古纹饰壮罐（紫清山房主人）
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        吾于虎弟好友张弟家藏中，曾见一对无盖之壮罐，白地，青花靓丽，博古纹，施釉肥厚，一罐完整，另一罐有炸裂，锔以一排老钉。
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( W/ ]  Y5 j7 u        观其发色，初断似光绪民窑出品。罐上下饰以如意纹，边置一古朴老根香几，几上一兰花瓷盆。图案中央一方桌，桌腿回字纹，前挂碎花桌布，侧放一芭蕉叶；桌上一瓷瓶，瓶内孔雀羽一，毛笔二，画轴一；瓷瓶之侧，长方案屛一，上画山水，苍松翠柏间，结一草庐；桌上又有一回字纹案几，上置古籍两册。
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        该壮罐一对，仿若古时大户读书人家所用。高堂正厅，靠墙置一巨案，壮罐分置两旁，文人之气勃然而出矣。惜一罐残，且无盖也。

% w+ O9 f" n1 e* w3 I" K相关资料：
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& k( d( Q  m$ c' s有一种罐叫壮罐2016.01.02 10:23:27城市商报摘要：

        壮罐，为明、清时期流行的一种罐的样式，造型为直口，折肩，筒腹，腹下内折，带盖，口、足直径相当。壮罐通常以一对形式出现。如今明清时期壮罐的拍卖行情升温，单只大约10万元左右，一对大约25万元左右。
壮罐首见于明永宣时期，其器形源自西亚金银器，明代宣德时期壮罐制品釉面肥润，清代雍正、乾隆时期曾大量仿制，以青花器为主，清中期时亦有粉彩品种。清乾隆年间的仿制壮罐釉层匀薄。江西景德镇窑、浙江龙泉窑均有烧制壮罐，目前所知传世数量较少。
- K2 S1 |3 A7 k, c笔者收藏的一只清代青花壮罐器形：唇口、直颈、窄肩、直筒腹、圈足，青花纹饰。通高32厘米、颈4厘米、足2厘米、口径12厘米，底径11厘米，器身满工绘五层纹饰，为几何渔涛、缠枝、莲花、牡丹花卉、海涛等；罐盖似将军罐状，顶为青花宝珠纽，器腹纹饰为四、五、六角冰格、锦地、花卉、三联方胜、罄纹等吉祥纹饰。
壮罐的用途一直未曾为各种陶瓷论著所提及，据清宫《乾隆记事档》记载，乾隆十三年“闰七月十四日，太监胡世杰交青花白地有盖撞罐一件传旨，着唐英照样烧造逪冠架用，不必落款。一件随大运呈进。于十四年五月月初四日，司库白世秀将烧造得青花白地有盖撞罐一件随大运呈进。”民间藏界多曰其用途为装茶叶之用。也有古代文献：壮罐是兼陈设观赏与实用于一体的，它本来功用是承装“逪”。逪，计算用的筹，《说文·竹部》‘逪’，长六寸，计历数者”的记载。
传世壮罐大多为清中晚期有青花、粉彩、矾红、茶叶末釉、青花釉里红、豇豆红、珊瑚釉、晚淸浅降彩、松绿石釉等品种，还有的有描金工艺，还有的绘博古图纹饰。壮罐上题材祥瑞，色彩丰富，色调雅致，画工细腻。 （王家年）

郎弟

紫清剑

郎弟 发表于 2017-6-28 15:22

谢谢您的鼓励！

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郎弟 发表于 2017-6-28 15:22

" X2 D6 [/ N! X6 O谢谢您的鼓励！

紫清剑

藏真自赏寻宝记（二十六）清三代瓷盘（紫清山房主人）
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7 ~& {3 q- R2 m* V" o8 h        约十载前，吾新屋落成，待乔迁之喜之日，众友来贺。吾新屋乃中式简约格调，书房近二十平米，配一对书柜，一对多宝阁，一曲尺罗汉床，书桌一套，众友皆拍手称快。
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        唯汤师弟笑曰：师兄书房固令人羡慕，然藏品稀少，古意不显也。吾近日自海外新购古瓷若干，兄可自内选趁意之物，装扮多宝阁，更合旧制。吾欣然从之，次日即登门拜访，果见精致木箱，内藏古瓷十，宝光内蕴，发色自然，青花靓丽，粉彩炫雅。
, H0 r& u0 s7 t. a3 h9 _4 m        吾自内挑选瓷盘三只，一曰清康熙开光菊花纹饰青花瓷盘，发色深沉，笔意老道，颇似民窑中的官窑出品；二曰雍正如意纹牡丹青花瓷盘，设色雅致，简洁秀丽，发色略浅；三曰乾隆山水花卉粉彩瓷盘，水面开阔，意境深远，一派桃花源景致。因西人皆以家藏中国瓷器为荣，故购买后不舍实用，悬之以壁，供装饰欣赏之用；三只瓷盘，皆有铁丝固定之痕迹，每盘贴有拍卖行标签及价码。汤师弟拟将三盘送吾，以作贺礼。吾坚不肯受，以六千金买入康熙及雍正青花瓷盘，乾隆粉彩瓷盘作为贺礼亦欣然受之，配以鸡翅木架，放之于多宝阁，果见古意矣。
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最爱

紫清剑

最爱 发表于 2017-6-30 11:03

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紫清剑

最爱 发表于 2017-6-30 11:03

: Q1 ?- L* v) a5 l1 N谢谢您的鼓励！

紫清剑

最爱 发表于 2017-6-30 11:03

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