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辨工识玉

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    中国玉器的加工，可以追溯到6000年的仰韶、红山文化，那时已经发现有玉龙玉盖等玉雕品。当时人们还未掌握金属冶炼技术，玉石的加工主要是以石攻石，利用锐石打凿、刻玉、划线、磨玉成形，所谓“他山之石可以攻玉”。后来人们采集或硬度大的岩石制成"解玉砂"用来琢玉，利用绳线、兽牙、木杆、骨片、石器配合解玉砂进行钻、锯、磨、使玉材成形，这是史前玉器加工的主要方法。

    用转动的砣轮加工玉是一大进步，而原始砣很可能始于良渚文化时期。人们用手拉弓弦（后用脚蹬）使砣轮转动，砣轮用石材制成，做成不同的砣头配合解玉砂进行琢玉。
    商代有了铜，铜制铊轮强度不大，自身容易磨损，做出的沟线浅而宽，断面多呈半圆形。西周末、春秋初有了铁，铁铊坚硬，能够做得薄而锐，提高了加工精度。可以刻出细细的线条，深深的沟。砣轮改用铜、铁制造后，铁铊一直使用到民国初期。民国后期到20世纪70年代，有些地方仍有用铁铊解玉砂琢玉的作坊，这种加工玉器的方法俗称为老工。80年代后几乎全部使用高速电动机具和用人造金刚砂制成的磨具砣。这样，现代玉器加工，电动工具和砂轮磨砣便成了一统天下，这就是新工。
    老工新工的不同，源于所用工具、磨具的不同，以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。判断老工新工就是从这里入手。

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    老工的工序（指铁铊工）大致如下：捣石、研浆（或采集自然砂）、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它们共同的特点是用人力和铁铊，转动速度不快，靠解玉砂磨玉，材料与设备同时磨损。老工用手工定位操控，精度差、几何误差大，在平行度、基准面、图形对称等方面会有出入。但老工介质细，磨削量小加工力度轻，周期长，玉件不起热。老工细心制作的玉件十分精美，形状匀称，线条流畅，掏膛宽阔，压地柔平，抛光明亮，这样的老工是精（细）工。
9 Y! D% Y1 Y4 k. h; J4 w. ~1 A6 Q    新工的工序是：玉石用砂轮开料，粗磨具砣脱坯后，用无级变速电机，带动一根软轴，软轴卡头上可以更换不同的、用人造金刚砂制成的砂轮砣头，最高转速可以达到每分钟1万转。由于金刚砂砣转速高，磨削快，制作时间大大减少，工效显著提高。也正因为这样，新工的粗工往往有快速急成的痕迹，如：转速高出现干磨现象，玉表就会起热起毛，在钻眼、开窗时因磨削量大，选用的砂轮粒度粗、磨削快，钻孔或窗口侧壁上，会见到起热后拉毛的现象，玉表呈现一些环绕钻孔或窗口的沟痕，平行毛刺，有时会看到黄焦颜色。

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    老工新工的不同之处，利用放大镜只要细心观察，总能见到不同的加工痕迹，下面就其典型特征作如下对比：  
    １、线条：老工速度慢，线条比较流畅，在线条的两侧沟边没有崩口（特别是十字交叉、网纹、也完好平整）。老工沟底呈现磨砂状，无明显长条形磨痕。这是因铁铊与解玉砂接触时才能磨玉，而解玉砂又很快被铊轮带走，只能留下短暂的磨痕，不可能划出长长的道道。做工不细的老工，有时可以见到铊轮走速不均，压力不匀，而出现的沟底坑洼，沟线有宽有窄等现象，也有重复下铊之重线等，这样的老工是粗工。新工的线条是用砂轮砣，在高速磨削下快速形成的。线条的边沿往往出现玉石的崩口，使线条出现锯齿形边沿。新工线条的沟底还会有长条状磨痕，这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀，总有个别砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道。但有的新工仿老工，选用砂轮砣的砂粒很细，加工走线时用力小走速成慢，沟边也很完整，沟底没有道道而且光滑。此时，只要看看沟底有否磨砂情形，就能识别是老是新。
- d& Z2 e. h/ k3 ^    ２、钻孔：老工钻孔靠解玉砂，孔壁磨砂状，如果砂粒粗会有沟痕，但沟痕不大规律，有时解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀。新工金刚砂磨具，高速磨削，孔壁有沟痕成螺旋状，孔径规矩笔直。  
6 j+ C) o  u" y8 p9 g& s    ３、开窗：老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯，再配合解玉砂浆用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利。新工也是先钻眼，而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。这样新工在窗口内壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，与老工的磨痕成90度夹角，窗口的边口不锐利。
    ４、成洞：老工制作两面不透的洞时，是用解玉砂和顶铊慢慢磨（压）出来的。由于切削量大，往往选用的砂浆砂粒粗，于是在洞的内壁上，会留下粗粗的磨砂现象。新工也是用顶砣，只不过这个顶砣可以直接磨玉，于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕。  
7 K+ P1 s$ _3 l9 H" V' `+ S    ５、掏膛：老工在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时，使用湾铊加解玉砂掏膛。弯铊是一根钢丝，下端成弯曲状，旋转时会形成一个内膛形，带动解玉砂磨削内膛使之成形。掏碗膛、环膛也是这个原理。因此在工作的内膛会留下漂亮的环形磨砂状痕迹。新工钻速高，磨削快，工时紧，往往用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻，而后再磨平。做出来的内膛成锥形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。  
& d9 i$ e* o" `2 t7 C8 G    ６、压地：老工精雕细琢，地子用解玉砂细心压平，不惜工时，但终因手工操作，地子只能压得柔和平整，总体来看还有误差，有深浅或轻微波浪感；新工制作效率高，工时紧，粗工地子不平，特别是边边角角处理潦草；而细工用机器与工具操作，地子特别平整无误差。
; g/ g0 r5 w  n5 r; b( n+ L, y5 n    ７、抛光：老工抛光均匀，柔光柔润可爱，玻璃在地下埋藏千年出土仍然明亮反光，很少能见到磨痕。老工未抛光处和抛光处的反差小，这是因为解玉砂比金刚砂软，而且混有其他杂质，加工后留下的糙面比较光滑，虽未抛光但与抛光面相比反差不大。新工抛光急成，特别是粗工，工件上的弯曲弧度时有过渡不匀，边边角角留有死角，有的地方能见到抛光磨痕或加工磨痕，未抛光处与抛光处的反差大。在高速强力抛光下，有过度磨光（损）现象。
* G- E( u/ S% z6 V6 L9 h; g    ８、圆雕：在雕刻弧面圆面时，老工细腻无过度磨损，而新工磨削快掌握不好，圆弧不圆滑，会有棱起的现象。
    ９、粗沟：开挖粗沟时往往用铊扩切，老工下铊细腻。新工加工快速，有过渡不均等粗糙现象，边坡有磨痕。
7 O4 P. R; ?* E# p4 h; w    以上９点不是每件玉器都会全有，有些特征表现也会不够典型。但综合观察，这项不清那项清，是老工还是新工也就可能判断了。
    工，古人加工只能是老工，除非是老玉新做。反过来假如有一件玉器是新工特征，那不一定是现代作品，不管它是老玉也受过沁，甚至编出一个刚出土的故事，可以不用相信。

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% b6 D. {6 ~" M" H& Y) R    以下来谈谈老玉新工和新工老玉——
+ ~' Y: k# B4 }3 y9 d0 x    老玉新工有三种情况，一是老玉补工，如在老玉素器上加上纹饰。二是老玉改制，如将断壁改作玉璜。三是老玉新做，利用残破的老玉改制一些小件玉器，如肛塞、鼻塞、冲牙之类。老玉新做的目的是提高玉件的身价，想谋个好价。但老玉新工会有很多蜘丝马迹，除上述９种之外，首先是破坏了老玉的皮壳。大家知道玉器埋地久远之后，其表面会有一层蜡状、石灰状的皮壳，如果施以新工，那末新工之下玉质表面光泽与质感。就会不同于原来的表面光泽与质感。老玉新工还会破坏原来老玉的沁色、沁纹，使之断开，这也是老玉新做的一个特征。改制的老玉露出皮壳之下的玉质，也不同于透过皮壳看到的老玉的颜色，这是因为受沁的皮壳被磨去，沁色就变为空中楼阁，成了“孤立”的沁色，失去了从哪里沁入的“大门”。老玉新做很有迷惑性，一不小心就会上当。
+ t7 w# C8 Z3 [# j6 P    新玉老工，是在新玉上模仿老工制作。因为世间有一些石材和边玉具有自然花纹条斑，有的像沁色，有的像钙化，有人就利用这些石材来仿造老玉器。为了在做工上不露马脚，有的开窗口也用手锯拉出来，有的先用新工做好，再用解玉砂磨砂，有的用特别细密的金刚砂砣，减少转速细心勾线，不让线条出现崩口……等。做好之后还要人造皮壳、灰皮、假沁、土咬种种花头，包装出笼骗人骗钱。新玉老工除了认玉之外，在钻孔、线条沟底、开窗时首先钻下的钻孔（就算线锯锯完，仍然会留下残剩的半个钻孔）、沿底死角、膛内形状等处很容易找到新工的痕迹，从而识破伎俩。

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1 A8 v% T: J: F7 w% j    现在据报道，新工有了新的发展，如激光雕刻、微波振动雕刻、喷砂雕刻等等，但只要我们认识了老工，那么别的什么加工方法都不会与老工完全一样。这是因为古人与现代人在审美观点、文饰与造型的理解、使用的工具设备的差别都不可能相同，因此制作出来的器件在神韵、气质上必然不会一样，在做工和工艺处理上也会有所差别。尽管有些仿件也精心模仿，百般掩饰，只要我们多看多想细心留神，总会查出端倪看出破绽，避免上当。有一点要指出的是，现代新工由于设备、工具、磨料都会比古时先进，精心制作的玉器完全可能超过陆子刚！用先进的加工方法和现代工艺去创造当代崭新的玉器艺术，是我们共同赞成和希望见到的！

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玉器鉴定学习笔记(向宏艾) 各个历史时期玉器的时代特色和艺术风格 : H) C3 Y5 d  D/ a1 h, Y4 H* J) I. x- @: Z新石器时代的玉器此类玉器主要为简单的礼器、象征性武器、工具及装饰品等。多为片状，形制简单，薄厚不匀，造型不很规则，以素面居多。有些有较繁缛的阴线刻纹。动物造型或纹饰多侧重于头部，尤为突出眼目的表现。由于原始制玉工具比较落后，常在器表留下明 4 X) Y; V2 O+ C, B/ t' d) g1 q& B- e显的制作残痕；而在穿孔玉器的孔壁上，则由于工具的不断磨损，造成愈至深处孔径愈小的现象。 1 f/ m& X# V7 v: @& d) p 夏与商代前期玉器此类玉器主要是象征武器、工具和少数简单装饰品。制艺较粗糙。有些器物两侧已出现锯齿状扉棱，并在刻纹上开创双线勾勒之先河。 5 H  h3 K) i6 o, H5 K 商代后期玉器此时期玉器数量繁多，种类丰富，主要有礼器、礼杖、工具、器皿、装 饰品、简单艺术品等多类。人物、动物形玉器大量出现是这一时期的一个重要特点。片状玉 雕绝大部分呈弧扇状，并出现了一定数量造型各异的立体圆雕作品。商代后期常见的纹饰有重环纹、菱形纹、同心圆弦纹、兽面纹等。双线勾勒法普遍，器物的一侧或两侧，起扉棱的现象极为常见。穿孔玉器的孔内亦可常见回旋形的琢痕。阴线刻划刚劲有力，被誉为“折铁线”，仔细观察就会发现这些阴线上有许多毛刺，略显粗糙，这些都是由于工具不利所造成的。 8 l# J* t- f# Z7 T/ C0 T3 _- p西周玉器 西周玉器主要是礼器和装饰品。在造型和纹饰等方面，基本是商代后期的延续。 春秋战国玉器春秋战国的玉器主要有礼器、装饰艺术品和一些实用器、丧葬用品等， 装饰品特别是玉佩饰极为发达是这一时期的显著特点。纹饰主要有风鸟纹、云纹、谷纹等，一般均无通体纹饰，饱满和谐，不留空间。伴随着工具的改进，这一时期玉器线条遒劲，钻 孔光滑，镂雕镶嵌技艺运用得极为普遍。玉质优良，做工精致。 $ g% U& d1 u9 x4 u  w汉代玉器 汉代玉器是我国古代玉器的一个辉煌的时代。这一时期玉种繁多，造型丰富 ，主要有礼器、陈设艺术品、装饰艺术品和葬玉等几类。常见的纹饰有云纹、鸟纹、龙纹、 + v2 w; u0 L+ L) M1 k1 Z: s& c螭虎纹 8 d7 E  M' s$ [5 ?% W、谷纹、蒲纹等。汉玉常运用“跳刀”勾出细如游丝、若断若继的细线，刚劲有力。线条的构图准确，常使用在玉壁、玉人、佩饰、剑饰上，是鉴别汉玉的一个重要依据。此外还有刻 ; g' F' S4 W+ A2 F划简练，勾勒神韵的“汉八刀”琢玉风络，是极具汉代特色的雕琢技法 唐代玉器?唐代玉器与前代玉器在风格上迥然不同，大量的写实花、鸟、虫、鱼造型和纹饰的出现 - |# l* o8 @% I! }9 _是其显著特点，常见的有折枝花卉、葵花、云朵纹、人物鸟兽等。琢工颇为精细，充满生活 气息和勃勃生机。在雕琢中常采用一种似凸实凹的表现手法，获得相当成功的立体效果。 * i/ @& N- d9 r: x3 b : I! q/ z' h: j' u% [宋、辽、金、元玉器宋、辽、金、元玉器将唐代玉器进一步推向深入，出现了大量的写实的花卉、虫鸟、虎鹿山林、龙凤呈祥图案，在形神兼得上达到了很高的造诣。镂雕手法 * h! [; j) @5 a7 A2 E在 0 c0 w" M& p/ j& f+ j8 T' ?' J, D这一时期运用得极为普遍，并出现一些形态逼真的仿古玉。这一时期玉雕题材大多 是从现实生活中提炼，达到了生活与艺术的高度统一。 * n' e& ?! J! b$ h$ G4 n ; g: }+ K' d; b" e; b" t明代玉器明代玉器质料优良，器形方正规矩，雕琢细致，线条流畅。出现以谐意美、吉、瑞的新型图案，构图罗列散漫，不拘一格。许多玉器图案还受到文人书画的影响，追求高雅 的情趣，往往镌刻有名人款识。北方的玉器，一般粗犷，次要部位不求甚精；南方苏杭一带 2 k. F4 O$ ]6 E" S0 C则追求工艺精巧，玲珑剔透。 3 T  H4 N/ T2 y4 k( w4 U1 h  D . }2 A6 v+ X! z& p% D) A清代玉器清代玉雕空前繁荣，玉器种类、数量繁多。造型极为规整，方、圆、弧、折的雕琢一丝不苟。底子平，线条直。尖如锋锐，圆似满月，棱角分明。器表抛光细致，多呈油脂或蜡状光

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古玉器表面残留的磨制痕迹
古玉器的琢玉过程因工具和技艺落后，而总体表现为费劲和低效，再加上其久经风霜，其残留的痕迹显得古老而陈旧，其主要特征如下：
(1)表面虽光滑，但因长期把玩或埋藏，局部由于磨损或侵蚀而显得略有些“自然的小凸凹
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(2)古玉器的大的圆弧面较圆滑，一般不出现“小平面”；
$ `5 z7 A' ?5 U. T(3)表面残留的磨痕不甚平行，粗细不匀，深浅不一；
9 w* }& N3 X8 R& R(4)阴纹线斜槽中残留磨痕的走向一般与线、槽壁的走向垂直；
(5)镂空透雕的孔壁中，往往残留锯搜痕迹，其走向总是顺着孔壁的走向，并常会出现细窄的通花孔壁，这一特征在现代快捷玉器加工中是很少出现的；
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(6)古玉器凸出部位明显比凹进去部位磨损大，而且亮度好；
(7)古玉器上残留的磨痕为暗灰色，有油脂感和陈旧感。
(8)钻眼的孔壁除了两端孔径不一致外，还在孔壁中见有来回锥磨的痕迹

各个时期的一些具体特征 ; e# B% T. {' ~! g7 e" A' i# i唐 * D: j% V6 L& Z0 l. N6 y( z阴刻线细、密、匀、短、平行、精美，平行短阴线是唐的典型风格。 6 V0 W  P4 ^8 I3 n6 F动物两两相对，双翅尖、小、翘，昂首，翅短而宽，上翘。 " q8 n3 w- X7 h* v) H' n花朵式长尾云纹为唐所创。 ' D# N* ]. P' F/ ~  v4 x鹤双目小圆坑和阴刻三角形，或不饰眼。 ( V5 g5 L8 n; f; S珠纹始于汉，唐尤盛，受西域影响。 孔崔写实最早见于唐。 牡丹纹最早出现于唐代。 & H% s' ?0 M) L% z& A多辨朵云和鸟翅下有锯齿纹为唐晚期和宋的特点。 汉以前少有花鸟题材，唐开始增多。 汉以前的凤非常夸张，表现威严和神秘，唐追求美感，接近于实物。 绳带上随形的阴刻细线为唐特有。 4 p, F/ c! D5 E1 q唐代马造型温顺。 7 ]/ k8 b8 J; Y# o- ?玉狮最早见于唐代。 ! M; n+ b/ D8 G8 l' C7 ^" ]凤与牡丹合雕一器始于唐。 玉梳唐以前无纹饰或饰夔凤和兽面纹，唐多见花鸟纹，唐以前粗、长，唐细、密, 叶脉双线，鱼刺形，唐代叶脉有点距离，宋代连在一起 玉飞天最早传世于唐，披带，托云，持花宝，细眼，三再鼻，一字状咀，花结。 唐代玉板较厚。 玉象题材汉代以前罕见，唐代复见，反映唐代训象常见。 连花纹魏晋南北朝就兴起，唐代尤盛。 : g- _! Q" Y, D. H; y连花始见于唐，佛教题材。 火球纹始见于唐 玉带版厚, 五毫米以上 玉质温润，造型丰满是唐代时代风格 突显造型的随意镂空是唐的重要特征 凤鸟尾部高耸, 雕作如意云朵形状, 在飞天、云龙等图案中多见 长平行线是唐典型纹饰, 见于风翅等 龙头较长，头上有毛发，丹凤眼，口大张, 咀角超过眼角, 是唐代龙纹断代标准之一 0 g" H) t+ H- J. B. I龙身似蛇形，四肢粗壮似兽形, 是唐代开始出现的 龙腿作蹬踏行走状, 肌肉丰满，关节处有撮三角形腿毛飘拂，足较大, 三爪，爪尖锋锐, 为断代标准 唐代飞天半卧式，椭圆形脸，头顶挽高髻，身体修长，身着贴身衣裳，衣褶简单，肩披飘带，体态轻盈，面目慈祥，飞天浮于如意式朵云纹上，以透雕结合阴刻技法，造型流畅，优美生动 辽金宋 ! n3 J( z# W8 Q' R* p( j! Q$ P5 q多采用镂雕，花、叶大，间隙小，结构简练。 5 w# Z$ [% G) A# ~鱼跳跃型，头尾均朝上，阴刻线明朗不乱，圆眼、圆坑眼。 , S" q* E2 \. G鱼与连蓬、荷花复合始于宋。 宋代孔雀流行方式，鳞片状，圆孔，花枝疏朗且花大，叶小，枝长而细。 镂雕花形玉片宋较流行，1无边框，2去小留多，3平面性较强。 , H, K& t, b, x& K双鹤玉佩流行。 秋山春水，辽金常以大叶柞树为饰，宋则以针叶树为背景。 7 j3 g& i9 B" u+ b王器上留皮是宋元间的特点。 , C4 r' b  x$ w唐宋以后凤纹盛行，最早出现于商代。 % S7 Q6 q3 w* z9 |7 ?: f9 p鱼短尾分叉，向上，向下外翻，尾上细长阴刻线，翅短、宽、齿状。 自唐以后，龙的主体特征是马首、蛇身、鹿角、鹰爪，直至明清 宋代玉龙无明、清时的鳞片，也没有那种凶猛的神态，身体更近似于蛇，四肢粗壮，腿关节处有毛，龙头较长，头上有毛发，龙口大张，口角大致与眼角等齐，神态安祥，与宋代尚理的时尚有关。 ! d; u+ }  {9 ^9 z+ p龙纹上唇厚旦翘, 有独角, 9 |9 u& E. D+ F张口吐舌, 毛发后披，鳞纹，身上有云气纹、火焰纹, 凶猛。咀角不超过眼角, 朵云与唐代不同，有叉且卷，带小齿，唐三角形眼。 $ R: N0 L! _& P卷草纹从连云纹演变而来。 宋代带板花纹、龙纹多, . q0 L' D& N9 g- q( X为镂雕。 6 m, r, D& M+ E5 x: G宋代多用米字纹。 辽金元逐步向多层次发展, 利用皮色最有特色 " ]- O4 h* v4 J3 e) H" V$ L  E童子头大、足小, : N$ u% Z- N. e以及饰粗短阴纹, 八字眉, 直鼻，小口，心形发, ; A  @. R! Y1 l9 e  e为宋早期标准纹饰 / S3 {* R2 o$ k; `+ w' _宋青玉占有相当数量，青中泛灰, 泛绿 鹅制玉西周至唐少见，宋元复出现 唐彷战国宋彷汉 汉以前难见鹿纹, 唐出现，宋、辽、金大量出现 宋代始玉制器皿由圆、瓜果、花型等演变为多角型 宋早期龙纹多光素且带火焰纹, / i$ V1 V- _0 a$ k元代龙身饰鳞纹 ! C2 }5 m/ Y5 t) S. p5 x# z朵云、水波、升龙、墙格纹锦地为宋代典型风格 带有网格的龙纹定到金代 宋代的荷叶不是举，象背 镂空处为圆浑的三再形和半月形为辽代玉雕特征 . X& |! i0 w4 Y5 a9 f% V* i龙头较长，额部大，眉毛较重，五官集中于头的下部，浓发后飘，龙首分腹部透雕图案的距离较远，腹呈琵琶形、方桥钮，是元代玉带钩形制 / r  z+ z4 i9 ?$ A镂空处保留加工时程钻痕迹，宋元特征

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元 宋元鱼三种：一种无鳞长身, . x- S3 O, C& ?身宽长， 眼小圆坑，腮部一短阴线；一种为有鳞，身饰阴刻直线组成的网格纹为鳞，尾伸向身后, 动感强；再一种为无鳞短身, 1 V& ^: Y& }$ e5 q$ R8 B宽身, 尾部窄，身测有一道水平方向的阴刻线 + r8 J0 _4 Q  \. k# s+ K: \狮始于唐，宋元时增多 宋元常见龙穿行于花草树木, 0 p, g. c. `+ K5 v. `3 R/ B元代行转云间、花间较多，细颈、长头、鳞纹、爪上部有粗短的带状纹 $ f0 d9 _2 K/ B元早期龙三爪和躯体光素的多, $ P5 {# v- ~) w  T中晚期以后饰鳞纹、五爪的多。龙大眼、粗唇、上唇长且翘，一绺二绺三绺长发后飘 . }( f! c. ?, w) M元代龙纹前右爪握宝珠 元代嵌饰以委角、圆角或椭圆形的居多 凤穿花纹玉壁始于元 元螭长发细身, ; Z+ F+ |( Y4 y* n5 o4 n大头有须, 2 \3 G' b6 Y% [多口含灵芝 2 F8 E* \" V' b海水纹变化   s  F  v$ G0 C; Y9 b5 r# D) B# S狮纹，剔地阳纹高凸, 3 }% d# G7 V) R: R0 ]# u头颈部似深刀切断，粗看紧压在眼上，圆眼突出, 7 ~1 b3 S8 q* S0 e凶猛 8 `2 r' n/ ]+ d" K8 C元代二品以上可系玉带，文官禽鸟纹, # L2 p0 p1 k* d# R, l武官系兽纹, 狮纹为一品专用 龙三束发, - [& X' c* w2 |+ s长双角，粗眉上卷, 宽鼻梁凸起，为元特点 童子头发两面分, 圆凸眼中间阴刻线 元代人纹特点：橄榄形帽，长袍，腰间束带, 圆形眼, 7 t1 I7 w" e, D: m' Q  t高鼻梁, 短须 元代螭虎纹与汉比造型较灵活, 头窄长, 五官集于脸下部, 眉、眼、鼻占整个脸三分之一，多不见咀 : g; c; [: g( `抛光较亮, & Y3 V8 R7 \" x9 S$ }' J刀法粗犷有力, ! |8 }5 u. ^4 r* r8 J: g可见刀钻痕, 叶纹的中部往往挖得很深 # z' k" \% z0 T6 c带翅的兽一般定在元代 元代的狮子以狗为原型 1 t( Z, H; e& H5 n; A0 B/ Q0 s4 O帽顶是元代官帽上的装饰品，至明代由于服饰体制改变，改作炉顶使用。 明 玉管笔明最早见 异兽大眼圆睁，粗宽眉, " I& j& t0 P6 ^! w7 V# B0 X双角，卷手，长发后披, $ f0 u9 M, \$ _9 O5 F后肢火焰纹 + q( m9 X; o0 h9 T陈设玉起于唐, 盛于明清 组合佩明晚期时兴 鹤在明代为一品文官 明万厉龙向前探须，正面猪形鼻, 细身, 轮型爪 9 a2 \1 n+ m8 x+ Q9 K* w麒麟纹自汉代就有，明清时兴, 5 r' j; \! s3 u7 z表示一品武官 仿古玉在宋代已出现，明更盛行, 与汉代以前的青铜器接近，明晚期纹饰丰富 $ v0 a  R$ r* |# L% O9 B明代凤鸟代表皇后 明早期借花鸟来寓意吉祥, & h5 [% E/ n8 @晚期道教盛，以长寿为中心内容 荔枝纹各不相同 % i, u  ~$ ]/ q- P; l叶脉纹凸出，阴刻同存 % E$ ?& o1 \2 l7 f$ W玉觚始于明代 明中晚期岁寒三友方泛流行，八仙大鼻 明不注重玉的材料, 早期用玉好, 量少, 中晚期青玉多，偏暗 执壶受瓷器紫沙影响 明代吉祥图案涉及社会生活各个方面 2 M# l4 T1 X$ }  c: Z! i3 X6 M( {3 o. H羲之爱鹅，大白醉酒 寿星、鹿常用题材 % f2 w, U) U- _/ i观音玉作见于明 / B/ n+ u# E9 C1 `+ a从明中期开始, 纹饰逐渐向繁琐化方向转化 : f0 F/ W4 c5 Y! @5 A% f3 T明晚期子冈牌上边夔龙纹薄，象剪纸贴上去的 明代龙钩头方，清代就不方了 明衣褶线波浪式，清注重与面的结合 明代玻璃光, 清代烛光 金元时期多层透雕工艺不拘泥于细节，表面打磨光滑细致，背面则保留了加工时的钻痕，而明代早期透雕细部打磨光滑，并层次较少，立体感减弱 明晚期改为双缕空技法，上层主纹雕琢抛光细致，下层地纹多为锦纹式的繁密云纹、缠枝花草或光素，雕琢潦草，多不抛光 4 G3 l' s, ~! n$ W9 n7 p( k龙身细长，刻划鳞纹，颈、腹和尾大致等宽，虾米眼，如意头形鼻，有龙须，怒发冲冠，足为风车爪，在神韵上有一种呆板苍老感，为典型明代龙纹特征 ) K1 @# J9 }( O8 U玉色干白，局部有绺裂，是明代多见玉材 7 T9 A0 c  l' r, t5 y. O/ }; c清 : @# O( ?4 b$ r  ^1 b. z9 G彷汉佩开片厚、刀法和纹饰都不比汉代流畅风格，阴刻线也无汉代般纤细 合符为清代创新 蝴蝶纹晚清盛行 * e  h& I! x6 G7 U1 y& O清代龙特点:口张开，齐齿, 两绺毛发后披，满身鳞纹 清代玉兽，似狮有角, 较狮更威武, 背有棱脊

[ 本帖最后由 yuyoutang 于 2011-6-17 10:42 编辑 ]

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