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辨工识玉

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    中国玉器的加工，可以追溯到6000年的仰韶、红山文化，那时已经发现有玉龙玉盖等玉雕品。当时人们还未掌握金属冶炼技术，玉石的加工主要是以石攻石，利用锐石打凿、刻玉、划线、磨玉成形，所谓“他山之石可以攻玉”。后来人们采集或硬度大的岩石制成"解玉砂"用来琢玉，利用绳线、兽牙、木杆、骨片、石器配合解玉砂进行钻、锯、磨、使玉材成形，这是史前玉器加工的主要方法。

    用转动的砣轮加工玉是一大进步，而原始砣很可能始于良渚文化时期。人们用手拉弓弦（后用脚蹬）使砣轮转动，砣轮用石材制成，做成不同的砣头配合解玉砂进行琢玉。
7 T3 w& d0 S6 `4 t& R    商代有了铜，铜制铊轮强度不大，自身容易磨损，做出的沟线浅而宽，断面多呈半圆形。西周末、春秋初有了铁，铁铊坚硬，能够做得薄而锐，提高了加工精度。可以刻出细细的线条，深深的沟。砣轮改用铜、铁制造后，铁铊一直使用到民国初期。民国后期到20世纪70年代，有些地方仍有用铁铊解玉砂琢玉的作坊，这种加工玉器的方法俗称为老工。80年代后几乎全部使用高速电动机具和用人造金刚砂制成的磨具砣。这样，现代玉器加工，电动工具和砂轮磨砣便成了一统天下，这就是新工。
2 Y' v- ]6 F4 n5 w% {' u3 e) ?0 Y    老工新工的不同，源于所用工具、磨具的不同，以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。判断老工新工就是从这里入手。

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    老工的工序（指铁铊工）大致如下：捣石、研浆（或采集自然砂）、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它们共同的特点是用人力和铁铊，转动速度不快，靠解玉砂磨玉，材料与设备同时磨损。老工用手工定位操控，精度差、几何误差大，在平行度、基准面、图形对称等方面会有出入。但老工介质细，磨削量小加工力度轻，周期长，玉件不起热。老工细心制作的玉件十分精美，形状匀称，线条流畅，掏膛宽阔，压地柔平，抛光明亮，这样的老工是精（细）工。
4 a) O4 v- K7 K# Z& @    新工的工序是：玉石用砂轮开料，粗磨具砣脱坯后，用无级变速电机，带动一根软轴，软轴卡头上可以更换不同的、用人造金刚砂制成的砂轮砣头，最高转速可以达到每分钟1万转。由于金刚砂砣转速高，磨削快，制作时间大大减少，工效显著提高。也正因为这样，新工的粗工往往有快速急成的痕迹，如：转速高出现干磨现象，玉表就会起热起毛，在钻眼、开窗时因磨削量大，选用的砂轮粒度粗、磨削快，钻孔或窗口侧壁上，会见到起热后拉毛的现象，玉表呈现一些环绕钻孔或窗口的沟痕，平行毛刺，有时会看到黄焦颜色。

    老工新工的不同之处，利用放大镜只要细心观察，总能见到不同的加工痕迹，下面就其典型特征作如下对比：  
    １、线条：老工速度慢，线条比较流畅，在线条的两侧沟边没有崩口（特别是十字交叉、网纹、也完好平整）。老工沟底呈现磨砂状，无明显长条形磨痕。这是因铁铊与解玉砂接触时才能磨玉，而解玉砂又很快被铊轮带走，只能留下短暂的磨痕，不可能划出长长的道道。做工不细的老工，有时可以见到铊轮走速不均，压力不匀，而出现的沟底坑洼，沟线有宽有窄等现象，也有重复下铊之重线等，这样的老工是粗工。新工的线条是用砂轮砣，在高速磨削下快速形成的。线条的边沿往往出现玉石的崩口，使线条出现锯齿形边沿。新工线条的沟底还会有长条状磨痕，这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀，总有个别砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道。但有的新工仿老工，选用砂轮砣的砂粒很细，加工走线时用力小走速成慢，沟边也很完整，沟底没有道道而且光滑。此时，只要看看沟底有否磨砂情形，就能识别是老是新。
  G' i* z% r% ^# m    ２、钻孔：老工钻孔靠解玉砂，孔壁磨砂状，如果砂粒粗会有沟痕，但沟痕不大规律，有时解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀。新工金刚砂磨具，高速磨削，孔壁有沟痕成螺旋状，孔径规矩笔直。  
    ３、开窗：老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯，再配合解玉砂浆用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利。新工也是先钻眼，而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。这样新工在窗口内壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，与老工的磨痕成90度夹角，窗口的边口不锐利。
* p) K  r7 d" r9 k# P    ４、成洞：老工制作两面不透的洞时，是用解玉砂和顶铊慢慢磨（压）出来的。由于切削量大，往往选用的砂浆砂粒粗，于是在洞的内壁上，会留下粗粗的磨砂现象。新工也是用顶砣，只不过这个顶砣可以直接磨玉，于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕。  
    ５、掏膛：老工在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时，使用湾铊加解玉砂掏膛。弯铊是一根钢丝，下端成弯曲状，旋转时会形成一个内膛形，带动解玉砂磨削内膛使之成形。掏碗膛、环膛也是这个原理。因此在工作的内膛会留下漂亮的环形磨砂状痕迹。新工钻速高，磨削快，工时紧，往往用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻，而后再磨平。做出来的内膛成锥形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。  
    ６、压地：老工精雕细琢，地子用解玉砂细心压平，不惜工时，但终因手工操作，地子只能压得柔和平整，总体来看还有误差，有深浅或轻微波浪感；新工制作效率高，工时紧，粗工地子不平，特别是边边角角处理潦草；而细工用机器与工具操作，地子特别平整无误差。
    ７、抛光：老工抛光均匀，柔光柔润可爱，玻璃在地下埋藏千年出土仍然明亮反光，很少能见到磨痕。老工未抛光处和抛光处的反差小，这是因为解玉砂比金刚砂软，而且混有其他杂质，加工后留下的糙面比较光滑，虽未抛光但与抛光面相比反差不大。新工抛光急成，特别是粗工，工件上的弯曲弧度时有过渡不匀，边边角角留有死角，有的地方能见到抛光磨痕或加工磨痕，未抛光处与抛光处的反差大。在高速强力抛光下，有过度磨光（损）现象。
    ８、圆雕：在雕刻弧面圆面时，老工细腻无过度磨损，而新工磨削快掌握不好，圆弧不圆滑，会有棱起的现象。
7 L& w% D) c9 o    ９、粗沟：开挖粗沟时往往用铊扩切，老工下铊细腻。新工加工快速，有过渡不均等粗糙现象，边坡有磨痕。
    以上９点不是每件玉器都会全有，有些特征表现也会不够典型。但综合观察，这项不清那项清，是老工还是新工也就可能判断了。
    工，古人加工只能是老工，除非是老玉新做。反过来假如有一件玉器是新工特征，那不一定是现代作品，不管它是老玉也受过沁，甚至编出一个刚出土的故事，可以不用相信。

    以下来谈谈老玉新工和新工老玉——
; r' V3 n' f8 t    老玉新工有三种情况，一是老玉补工，如在老玉素器上加上纹饰。二是老玉改制，如将断壁改作玉璜。三是老玉新做，利用残破的老玉改制一些小件玉器，如肛塞、鼻塞、冲牙之类。老玉新做的目的是提高玉件的身价，想谋个好价。但老玉新工会有很多蜘丝马迹，除上述９种之外，首先是破坏了老玉的皮壳。大家知道玉器埋地久远之后，其表面会有一层蜡状、石灰状的皮壳，如果施以新工，那末新工之下玉质表面光泽与质感。就会不同于原来的表面光泽与质感。老玉新工还会破坏原来老玉的沁色、沁纹，使之断开，这也是老玉新做的一个特征。改制的老玉露出皮壳之下的玉质，也不同于透过皮壳看到的老玉的颜色，这是因为受沁的皮壳被磨去，沁色就变为空中楼阁，成了“孤立”的沁色，失去了从哪里沁入的“大门”。老玉新做很有迷惑性，一不小心就会上当。
2 d0 j( v% D3 ^    新玉老工，是在新玉上模仿老工制作。因为世间有一些石材和边玉具有自然花纹条斑，有的像沁色，有的像钙化，有人就利用这些石材来仿造老玉器。为了在做工上不露马脚，有的开窗口也用手锯拉出来，有的先用新工做好，再用解玉砂磨砂，有的用特别细密的金刚砂砣，减少转速细心勾线，不让线条出现崩口……等。做好之后还要人造皮壳、灰皮、假沁、土咬种种花头，包装出笼骗人骗钱。新玉老工除了认玉之外，在钻孔、线条沟底、开窗时首先钻下的钻孔（就算线锯锯完，仍然会留下残剩的半个钻孔）、沿底死角、膛内形状等处很容易找到新工的痕迹，从而识破伎俩。

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& K/ F% L0 t* I; T: W    现在据报道，新工有了新的发展，如激光雕刻、微波振动雕刻、喷砂雕刻等等，但只要我们认识了老工，那么别的什么加工方法都不会与老工完全一样。这是因为古人与现代人在审美观点、文饰与造型的理解、使用的工具设备的差别都不可能相同，因此制作出来的器件在神韵、气质上必然不会一样，在做工和工艺处理上也会有所差别。尽管有些仿件也精心模仿，百般掩饰，只要我们多看多想细心留神，总会查出端倪看出破绽，避免上当。有一点要指出的是，现代新工由于设备、工具、磨料都会比古时先进，精心制作的玉器完全可能超过陆子刚！用先进的加工方法和现代工艺去创造当代崭新的玉器艺术，是我们共同赞成和希望见到的！

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玉器鉴定学习笔记(向宏艾) 各个历史时期玉器的时代特色和艺术风格 . H" j, c9 @8 E1 _, X9 F2 B7 f新石器时代的玉器此类玉器主要为简单的礼器、象征性武器、工具及装饰品等。多为片状，形制简单，薄厚不匀，造型不很规则，以素面居多。有些有较繁缛的阴线刻纹。动物造型或纹饰多侧重于头部，尤为突出眼目的表现。由于原始制玉工具比较落后，常在器表留下明 显的制作残痕；而在穿孔玉器的孔壁上，则由于工具的不断磨损，造成愈至深处孔径愈小的现象。 夏与商代前期玉器此类玉器主要是象征武器、工具和少数简单装饰品。制艺较粗糙。有些器物两侧已出现锯齿状扉棱，并在刻纹上开创双线勾勒之先河。 / a6 G0 v* q# K7 ^  D! G; y商代后期玉器此时期玉器数量繁多，种类丰富，主要有礼器、礼杖、工具、器皿、装 . |& o3 c3 r0 @, ]( m饰品、简单艺术品等多类。人物、动物形玉器大量出现是这一时期的一个重要特点。片状玉 , @. q9 I; {& n雕绝大部分呈弧扇状，并出现了一定数量造型各异的立体圆雕作品。商代后期常见的纹饰有重环纹、菱形纹、同心圆弦纹、兽面纹等。双线勾勒法普遍，器物的一侧或两侧，起扉棱的现象极为常见。穿孔玉器的孔内亦可常见回旋形的琢痕。阴线刻划刚劲有力，被誉为“折铁线”，仔细观察就会发现这些阴线上有许多毛刺，略显粗糙，这些都是由于工具不利所造成的。 4 r$ X2 o( C( ]; Y* ?  ]5 S西周玉器 8 b: }2 d  c/ K9 D; A8 w西周玉器主要是礼器和装饰品。在造型和纹饰等方面，基本是商代后期的延续。 春秋战国玉器春秋战国的玉器主要有礼器、装饰艺术品和一些实用器、丧葬用品等， 7 U) F8 v9 H, g( E. w装饰品特别是玉佩饰极为发达是这一时期的显著特点。纹饰主要有风鸟纹、云纹、谷纹等，一般均无通体纹饰，饱满和谐，不留空间。伴随着工具的改进，这一时期玉器线条遒劲，钻 # C! n$ O5 h) y* T9 F/ X. w6 k/ g孔光滑，镂雕镶嵌技艺运用得极为普遍。玉质优良，做工精致。 2 u) P, s/ J. B& Q: g 3 A9 ^; }3 J. [3 x) x# A) Q汉代玉器 汉代玉器是我国古代玉器的一个辉煌的时代。这一时期玉种繁多，造型丰富 ，主要有礼器、陈设艺术品、装饰艺术品和葬玉等几类。常见的纹饰有云纹、鸟纹、龙纹、 8 M6 g3 f8 G$ @# V2 ^螭虎纹 : k5 |/ C$ [: d、谷纹、蒲纹等。汉玉常运用“跳刀”勾出细如游丝、若断若继的细线，刚劲有力。线条的构图准确，常使用在玉壁、玉人、佩饰、剑饰上，是鉴别汉玉的一个重要依据。此外还有刻 划简练，勾勒神韵的“汉八刀”琢玉风络，是极具汉代特色的雕琢技法 " k- K/ |) N# i# p  d, ^唐代玉器?唐代玉器与前代玉器在风格上迥然不同，大量的写实花、鸟、虫、鱼造型和纹饰的出现 - D# y8 ?  N; \: h是其显著特点，常见的有折枝花卉、葵花、云朵纹、人物鸟兽等。琢工颇为精细，充满生活 : k: O9 ~( `6 O8 N  }) [& a气息和勃勃生机。在雕琢中常采用一种似凸实凹的表现手法，获得相当成功的立体效果。 6 F* e1 ^1 _/ `8 O' e8 m/ s ( ]: h. b' L- a$ P3 T1 d9 x2 W宋、辽、金、元玉器宋、辽、金、元玉器将唐代玉器进一步推向深入，出现了大量的写实的花卉、虫鸟、虎鹿山林、龙凤呈祥图案，在形神兼得上达到了很高的造诣。镂雕手法 在 4 e5 d3 y" t' J5 ^这一时期运用得极为普遍，并出现一些形态逼真的仿古玉。这一时期玉雕题材大多 是从现实生活中提炼，达到了生活与艺术的高度统一。 8 m) A9 h! R% ]1 F& j明代玉器明代玉器质料优良，器形方正规矩，雕琢细致，线条流畅。出现以谐意美、吉、瑞的新型图案，构图罗列散漫，不拘一格。许多玉器图案还受到文人书画的影响，追求高雅 的情趣，往往镌刻有名人款识。北方的玉器，一般粗犷，次要部位不求甚精；南方苏杭一带 - t# i. M3 T8 S/ p! J则追求工艺精巧，玲珑剔透。 7 A, ?( w3 K) d9 @清代玉器清代玉雕空前繁荣，玉器种类、数量繁多。造型极为规整，方、圆、弧、折的雕琢一丝不苟。底子平，线条直。尖如锋锐，圆似满月，棱角分明。器表抛光细致，多呈油脂或蜡状光

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古玉器表面残留的磨制痕迹
古玉器的琢玉过程因工具和技艺落后，而总体表现为费劲和低效，再加上其久经风霜，其残留的痕迹显得古老而陈旧，其主要特征如下：
% P- R. W3 w2 i$ \% P(1)表面虽光滑，但因长期把玩或埋藏，局部由于磨损或侵蚀而显得略有些“自然的小凸凹
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. o6 S. ^9 i/ k% @(2)古玉器的大的圆弧面较圆滑，一般不出现“小平面”；
) g, ^- v' R0 r# z; i, G! Z(3)表面残留的磨痕不甚平行，粗细不匀，深浅不一；
  E& }) [  j  D' f(4)阴纹线斜槽中残留磨痕的走向一般与线、槽壁的走向垂直；
: s0 B1 w* g; Q& t: q' E$ \(5)镂空透雕的孔壁中，往往残留锯搜痕迹，其走向总是顺着孔壁的走向，并常会出现细窄的通花孔壁，这一特征在现代快捷玉器加工中是很少出现的；
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(6)古玉器凸出部位明显比凹进去部位磨损大，而且亮度好；
* h0 o/ J& H, ]! E6 |(7)古玉器上残留的磨痕为暗灰色，有油脂感和陈旧感。
(8)钻眼的孔壁除了两端孔径不一致外，还在孔壁中见有来回锥磨的痕迹

各个时期的一些具体特征 唐 阴刻线细、密、匀、短、平行、精美，平行短阴线是唐的典型风格。 7 C6 `) }0 T+ d+ v6 Q% w' _动物两两相对，双翅尖、小、翘，昂首，翅短而宽，上翘。 花朵式长尾云纹为唐所创。 8 A, }: k& q' z/ E鹤双目小圆坑和阴刻三角形，或不饰眼。 + U4 F9 b) O7 s" k4 F) ~珠纹始于汉，唐尤盛，受西域影响。 孔崔写实最早见于唐。 + c# @* F* }* v( y: r牡丹纹最早出现于唐代。 多辨朵云和鸟翅下有锯齿纹为唐晚期和宋的特点。 0 \! a+ f! ?+ `, S0 K! I汉以前少有花鸟题材，唐开始增多。 汉以前的凤非常夸张，表现威严和神秘，唐追求美感，接近于实物。 ! }/ {1 S7 x7 B, e! H1 A! L! g绳带上随形的阴刻细线为唐特有。 唐代马造型温顺。 玉狮最早见于唐代。 0 J1 P# X& c* H6 w+ C# M凤与牡丹合雕一器始于唐。 - I) t: {1 E$ V  ~( ^: r, x玉梳唐以前无纹饰或饰夔凤和兽面纹，唐多见花鸟纹，唐以前粗、长，唐细、密, 叶脉双线，鱼刺形，唐代叶脉有点距离，宋代连在一起 玉飞天最早传世于唐，披带，托云，持花宝，细眼，三再鼻，一字状咀，花结。 2 t0 o/ e* z# f唐代玉板较厚。 玉象题材汉代以前罕见，唐代复见，反映唐代训象常见。 2 T' a2 {: o+ {! b连花纹魏晋南北朝就兴起，唐代尤盛。 + t8 Y' t" Q( P$ J( P- X1 R连花始见于唐，佛教题材。 & D: o" e7 Q' ?; E! b火球纹始见于唐 / m- C% Y  z* L4 @8 c3 o% d玉带版厚, 五毫米以上 2 t4 j+ a$ i  `$ K玉质温润，造型丰满是唐代时代风格 * W# {( O! Q$ A, |突显造型的随意镂空是唐的重要特征 凤鸟尾部高耸, 雕作如意云朵形状, 在飞天、云龙等图案中多见 5 ^6 M5 a5 p2 w. Q5 w( I6 A; |: P长平行线是唐典型纹饰, 见于风翅等 7 E9 P! k, M" V' k$ W# J1 W. g龙头较长，头上有毛发，丹凤眼，口大张, 咀角超过眼角, 是唐代龙纹断代标准之一 * x3 l( g) S2 A龙身似蛇形，四肢粗壮似兽形, 是唐代开始出现的 龙腿作蹬踏行走状, 肌肉丰满，关节处有撮三角形腿毛飘拂，足较大, 三爪，爪尖锋锐, 为断代标准 7 j* G& [: {1 C' n  z2 d* X唐代飞天半卧式，椭圆形脸，头顶挽高髻，身体修长，身着贴身衣裳，衣褶简单，肩披飘带，体态轻盈，面目慈祥，飞天浮于如意式朵云纹上，以透雕结合阴刻技法，造型流畅，优美生动 辽金宋 5 C' |7 B# {/ v5 {. I# J* s多采用镂雕，花、叶大，间隙小，结构简练。 鱼跳跃型，头尾均朝上，阴刻线明朗不乱，圆眼、圆坑眼。 # ^0 o" ^3 t) }, p  ~鱼与连蓬、荷花复合始于宋。 宋代孔雀流行方式，鳞片状，圆孔，花枝疏朗且花大，叶小，枝长而细。 镂雕花形玉片宋较流行，1无边框，2去小留多，3平面性较强。 - p% W& ]+ L3 U' n$ n/ Q& B8 u7 M双鹤玉佩流行。 : m: w" u" u, T  s  a8 Z秋山春水，辽金常以大叶柞树为饰，宋则以针叶树为背景。 - N% z7 a% B8 E/ J% ^# U8 x王器上留皮是宋元间的特点。 / s4 d) W6 n5 n唐宋以后凤纹盛行，最早出现于商代。 7 n% a3 [' U7 k9 Q8 E3 U" u; ]& k鱼短尾分叉，向上，向下外翻，尾上细长阴刻线，翅短、宽、齿状。 ( b. `) I5 W( _6 h( C) `" y. G自唐以后，龙的主体特征是马首、蛇身、鹿角、鹰爪，直至明清 ( ]) t8 q6 Z0 E: E4 r; W7 l宋代玉龙无明、清时的鳞片，也没有那种凶猛的神态，身体更近似于蛇，四肢粗壮，腿关节处有毛，龙头较长，头上有毛发，龙口大张，口角大致与眼角等齐，神态安祥，与宋代尚理的时尚有关。 龙纹上唇厚旦翘, ) v: _  D1 v* y. V1 p9 G( C有独角, 张口吐舌, ) u! A9 r( V! D毛发后披，鳞纹，身上有云气纹、火焰纹, 2 Z9 A& }9 s+ `: Y4 l凶猛。咀角不超过眼角, 朵云与唐代不同，有叉且卷，带小齿，唐三角形眼。 3 R3 p7 ~8 a4 I. E" N' i卷草纹从连云纹演变而来。 宋代带板花纹、龙纹多, 为镂雕。 2 H$ ]2 v: Y3 i# _( G1 Q/ K% `1 d6 n宋代多用米字纹。 辽金元逐步向多层次发展, 利用皮色最有特色 童子头大、足小, ( x8 O% k% e7 E- ~# Y9 d- g' z以及饰粗短阴纹, - b  p0 ?4 q! E' G9 d5 r5 z八字眉, 直鼻，小口，心形发, 为宋早期标准纹饰 宋青玉占有相当数量，青中泛灰, * K7 ^/ d! E3 T泛绿 鹅制玉西周至唐少见，宋元复出现 ) C! M2 G3 g/ I: A2 J& L5 B6 M( d& H; |唐彷战国宋彷汉 / W9 O7 u" Z$ N& H1 F; {' _) U汉以前难见鹿纹, 唐出现，宋、辽、金大量出现 宋代始玉制器皿由圆、瓜果、花型等演变为多角型 宋早期龙纹多光素且带火焰纹, 元代龙身饰鳞纹 朵云、水波、升龙、墙格纹锦地为宋代典型风格 ; |7 B& n' w( ^2 d; ?带有网格的龙纹定到金代 宋代的荷叶不是举，象背 " x6 x" O% w' D  q7 T: a镂空处为圆浑的三再形和半月形为辽代玉雕特征 7 n2 K8 l, o, E0 o: W0 M+ ]龙头较长，额部大，眉毛较重，五官集中于头的下部，浓发后飘，龙首分腹部透雕图案的距离较远，腹呈琵琶形、方桥钮，是元代玉带钩形制 2 |& `! r3 a% M% W7 ^! M: F镂空处保留加工时程钻痕迹，宋元特征

元 & L: S0 u4 ]5 a: K  ]% J, m宋元鱼三种：一种无鳞长身, ' d! l& ?6 H1 P, h, |身宽长， 眼小圆坑，腮部一短阴线；一种为有鳞，身饰阴刻直线组成的网格纹为鳞，尾伸向身后, 动感强；再一种为无鳞短身, 宽身, 7 X2 K. `8 ]$ E2 F5 K+ M( d* m2 `# k尾部窄，身测有一道水平方向的阴刻线 狮始于唐，宋元时增多 6 V% U0 L0 [4 I0 ]# H, t宋元常见龙穿行于花草树木, 元代行转云间、花间较多，细颈、长头、鳞纹、爪上部有粗短的带状纹 0 {; `. p/ `! k$ A5 ?0 G/ d9 t# V元早期龙三爪和躯体光素的多, & u7 T! C$ Q7 V! T- r- n1 Y6 `3 P中晚期以后饰鳞纹、五爪的多。龙大眼、粗唇、上唇长且翘，一绺二绺三绺长发后飘 # ~6 q; w0 H0 k9 w  c* v元代龙纹前右爪握宝珠 元代嵌饰以委角、圆角或椭圆形的居多 $ T& ?# v" f: v, G凤穿花纹玉壁始于元 , k- d( z1 c. y+ a( }元螭长发细身, 4 ~* b2 P% G8 T6 x( E) n4 V* {大头有须, 多口含灵芝 海水纹变化 狮纹，剔地阳纹高凸, 2 D( D% L2 K* B/ n, v头颈部似深刀切断，粗看紧压在眼上，圆眼突出, 凶猛 ; s3 F; z* h1 r元代二品以上可系玉带，文官禽鸟纹, 武官系兽纹, 狮纹为一品专用 ) n' ]$ ^$ `- o龙三束发, 9 e- v4 L* a( `+ V1 n, i长双角，粗眉上卷, 宽鼻梁凸起，为元特点 ( E: U6 |* [" \4 F) @) y/ C; R童子头发两面分, ( l; g( O1 H' U, q圆凸眼中间阴刻线 元代人纹特点：橄榄形帽，长袍，腰间束带, & x6 h- S7 Y2 i- T/ G圆形眼, 高鼻梁, 短须 $ ~1 F5 N# e8 j5 D( [4 F元代螭虎纹与汉比造型较灵活, 头窄长, 五官集于脸下部, 眉、眼、鼻占整个脸三分之一，多不见咀 " T9 o8 I0 K3 K$ \. ?/ @7 ?$ `# S; L抛光较亮, ; k' e8 ]2 G& \$ `9 [9 \1 i刀法粗犷有力, 可见刀钻痕, ' Z, A! Q/ T0 ?叶纹的中部往往挖得很深 8 o% T, z2 V. x带翅的兽一般定在元代 + Z: g& w- B% t8 r元代的狮子以狗为原型 帽顶是元代官帽上的装饰品，至明代由于服饰体制改变，改作炉顶使用。 . [6 A# ?* I' B7 m- T$ ~明 玉管笔明最早见 1 L; |# C1 y* D" b+ V# q异兽大眼圆睁，粗宽眉, 双角，卷手，长发后披, + |1 |' k0 i$ {后肢火焰纹 & z4 o; b  |" }/ d, H3 i陈设玉起于唐, 盛于明清 组合佩明晚期时兴 # y& w# J+ e4 M. @( W; R9 K鹤在明代为一品文官 . W7 q* [! B6 {/ J# e# G9 M, i明万厉龙向前探须，正面猪形鼻, 细身, - f& F: z: l9 I/ l. E" Y" Y轮型爪 9 Z$ {! \$ |  ^& B' L* t麒麟纹自汉代就有，明清时兴, + `* D3 j. e! L, e3 [1 K表示一品武官 ; k- ?% c; P% B, d' R; [% Z) B仿古玉在宋代已出现，明更盛行, 与汉代以前的青铜器接近，明晚期纹饰丰富 明代凤鸟代表皇后 明早期借花鸟来寓意吉祥, 晚期道教盛，以长寿为中心内容 / `: p9 J8 Y' q荔枝纹各不相同 ( G* N& D% e0 H) s. X叶脉纹凸出，阴刻同存 5 U; M- a; h) u; O; M9 L玉觚始于明代 ! y; d6 u# C% _明中晚期岁寒三友方泛流行，八仙大鼻 明不注重玉的材料, 早期用玉好, 量少, 中晚期青玉多，偏暗 执壶受瓷器紫沙影响 + U' U4 u' ]+ c2 z& i0 i0 r$ u明代吉祥图案涉及社会生活各个方面 ( |, K1 j. D* p# s3 O7 y7 @: `. U' {, d羲之爱鹅，大白醉酒 0 o2 r! Q5 V" O: r  R! A" z% |寿星、鹿常用题材 观音玉作见于明 5 B2 S- Z+ P; u. E6 q; ?+ Z  \# Z从明中期开始, 纹饰逐渐向繁琐化方向转化 5 G- x; J7 f4 _" N明晚期子冈牌上边夔龙纹薄，象剪纸贴上去的 - V6 Q5 ]/ s1 t/ F' E# @0 I明代龙钩头方，清代就不方了 明衣褶线波浪式，清注重与面的结合 & B- w. h) U3 p7 a明代玻璃光, 清代烛光 & J3 b4 t. {6 c, u金元时期多层透雕工艺不拘泥于细节，表面打磨光滑细致，背面则保留了加工时的钻痕，而明代早期透雕细部打磨光滑，并层次较少，立体感减弱 明晚期改为双缕空技法，上层主纹雕琢抛光细致，下层地纹多为锦纹式的繁密云纹、缠枝花草或光素，雕琢潦草，多不抛光 4 U7 f' J+ J8 ~* n9 I$ y7 u龙身细长，刻划鳞纹，颈、腹和尾大致等宽，虾米眼，如意头形鼻，有龙须，怒发冲冠，足为风车爪，在神韵上有一种呆板苍老感，为典型明代龙纹特征 玉色干白，局部有绺裂，是明代多见玉材 - y1 {# ]; H, z9 W! ]清 彷汉佩开片厚、刀法和纹饰都不比汉代流畅风格，阴刻线也无汉代般纤细 合符为清代创新 蝴蝶纹晚清盛行 6 ?. Q0 ^% I8 M- |; E' [9 C清代龙特点:口张开，齐齿, 两绺毛发后披，满身鳞纹 清代玉兽，似狮有角, 较狮更威武, 背有棱脊

[ 本帖最后由 yuyoutang 于 2011-6-17 10:42 编辑 ]

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