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辨工识玉

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    中国玉器的加工，可以追溯到6000年的仰韶、红山文化，那时已经发现有玉龙玉盖等玉雕品。当时人们还未掌握金属冶炼技术，玉石的加工主要是以石攻石，利用锐石打凿、刻玉、划线、磨玉成形，所谓“他山之石可以攻玉”。后来人们采集或硬度大的岩石制成"解玉砂"用来琢玉，利用绳线、兽牙、木杆、骨片、石器配合解玉砂进行钻、锯、磨、使玉材成形，这是史前玉器加工的主要方法。

    用转动的砣轮加工玉是一大进步，而原始砣很可能始于良渚文化时期。人们用手拉弓弦（后用脚蹬）使砣轮转动，砣轮用石材制成，做成不同的砣头配合解玉砂进行琢玉。
    商代有了铜，铜制铊轮强度不大，自身容易磨损，做出的沟线浅而宽，断面多呈半圆形。西周末、春秋初有了铁，铁铊坚硬，能够做得薄而锐，提高了加工精度。可以刻出细细的线条，深深的沟。砣轮改用铜、铁制造后，铁铊一直使用到民国初期。民国后期到20世纪70年代，有些地方仍有用铁铊解玉砂琢玉的作坊，这种加工玉器的方法俗称为老工。80年代后几乎全部使用高速电动机具和用人造金刚砂制成的磨具砣。这样，现代玉器加工，电动工具和砂轮磨砣便成了一统天下，这就是新工。
0 @4 E( E$ A) \, S    老工新工的不同，源于所用工具、磨具的不同，以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。判断老工新工就是从这里入手。

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    老工的工序（指铁铊工）大致如下：捣石、研浆（或采集自然砂）、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它们共同的特点是用人力和铁铊，转动速度不快，靠解玉砂磨玉，材料与设备同时磨损。老工用手工定位操控，精度差、几何误差大，在平行度、基准面、图形对称等方面会有出入。但老工介质细，磨削量小加工力度轻，周期长，玉件不起热。老工细心制作的玉件十分精美，形状匀称，线条流畅，掏膛宽阔，压地柔平，抛光明亮，这样的老工是精（细）工。
    新工的工序是：玉石用砂轮开料，粗磨具砣脱坯后，用无级变速电机，带动一根软轴，软轴卡头上可以更换不同的、用人造金刚砂制成的砂轮砣头，最高转速可以达到每分钟1万转。由于金刚砂砣转速高，磨削快，制作时间大大减少，工效显著提高。也正因为这样，新工的粗工往往有快速急成的痕迹，如：转速高出现干磨现象，玉表就会起热起毛，在钻眼、开窗时因磨削量大，选用的砂轮粒度粗、磨削快，钻孔或窗口侧壁上，会见到起热后拉毛的现象，玉表呈现一些环绕钻孔或窗口的沟痕，平行毛刺，有时会看到黄焦颜色。

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    老工新工的不同之处，利用放大镜只要细心观察，总能见到不同的加工痕迹，下面就其典型特征作如下对比：  
    １、线条：老工速度慢，线条比较流畅，在线条的两侧沟边没有崩口（特别是十字交叉、网纹、也完好平整）。老工沟底呈现磨砂状，无明显长条形磨痕。这是因铁铊与解玉砂接触时才能磨玉，而解玉砂又很快被铊轮带走，只能留下短暂的磨痕，不可能划出长长的道道。做工不细的老工，有时可以见到铊轮走速不均，压力不匀，而出现的沟底坑洼，沟线有宽有窄等现象，也有重复下铊之重线等，这样的老工是粗工。新工的线条是用砂轮砣，在高速磨削下快速形成的。线条的边沿往往出现玉石的崩口，使线条出现锯齿形边沿。新工线条的沟底还会有长条状磨痕，这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀，总有个别砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道。但有的新工仿老工，选用砂轮砣的砂粒很细，加工走线时用力小走速成慢，沟边也很完整，沟底没有道道而且光滑。此时，只要看看沟底有否磨砂情形，就能识别是老是新。
    ２、钻孔：老工钻孔靠解玉砂，孔壁磨砂状，如果砂粒粗会有沟痕，但沟痕不大规律，有时解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀。新工金刚砂磨具，高速磨削，孔壁有沟痕成螺旋状，孔径规矩笔直。  
    ３、开窗：老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯，再配合解玉砂浆用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利。新工也是先钻眼，而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。这样新工在窗口内壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，与老工的磨痕成90度夹角，窗口的边口不锐利。
, j# L! w5 [  B, w- y7 d! S) {    ４、成洞：老工制作两面不透的洞时，是用解玉砂和顶铊慢慢磨（压）出来的。由于切削量大，往往选用的砂浆砂粒粗，于是在洞的内壁上，会留下粗粗的磨砂现象。新工也是用顶砣，只不过这个顶砣可以直接磨玉，于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕。  
    ５、掏膛：老工在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时，使用湾铊加解玉砂掏膛。弯铊是一根钢丝，下端成弯曲状，旋转时会形成一个内膛形，带动解玉砂磨削内膛使之成形。掏碗膛、环膛也是这个原理。因此在工作的内膛会留下漂亮的环形磨砂状痕迹。新工钻速高，磨削快，工时紧，往往用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻，而后再磨平。做出来的内膛成锥形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。  
3 ^# W# n2 d2 o4 S0 L    ６、压地：老工精雕细琢，地子用解玉砂细心压平，不惜工时，但终因手工操作，地子只能压得柔和平整，总体来看还有误差，有深浅或轻微波浪感；新工制作效率高，工时紧，粗工地子不平，特别是边边角角处理潦草；而细工用机器与工具操作，地子特别平整无误差。
, w* C* O) x2 g1 d# X0 h    ７、抛光：老工抛光均匀，柔光柔润可爱，玻璃在地下埋藏千年出土仍然明亮反光，很少能见到磨痕。老工未抛光处和抛光处的反差小，这是因为解玉砂比金刚砂软，而且混有其他杂质，加工后留下的糙面比较光滑，虽未抛光但与抛光面相比反差不大。新工抛光急成，特别是粗工，工件上的弯曲弧度时有过渡不匀，边边角角留有死角，有的地方能见到抛光磨痕或加工磨痕，未抛光处与抛光处的反差大。在高速强力抛光下，有过度磨光（损）现象。
    ８、圆雕：在雕刻弧面圆面时，老工细腻无过度磨损，而新工磨削快掌握不好，圆弧不圆滑，会有棱起的现象。
    ９、粗沟：开挖粗沟时往往用铊扩切，老工下铊细腻。新工加工快速，有过渡不均等粗糙现象，边坡有磨痕。
    以上９点不是每件玉器都会全有，有些特征表现也会不够典型。但综合观察，这项不清那项清，是老工还是新工也就可能判断了。
% y- J- c! I" g2 U7 e( x$ {& v3 g    工，古人加工只能是老工，除非是老玉新做。反过来假如有一件玉器是新工特征，那不一定是现代作品，不管它是老玉也受过沁，甚至编出一个刚出土的故事，可以不用相信。
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0 A# R" ?8 v( K- P. z. p3 V    以下来谈谈老玉新工和新工老玉——
    老玉新工有三种情况，一是老玉补工，如在老玉素器上加上纹饰。二是老玉改制，如将断壁改作玉璜。三是老玉新做，利用残破的老玉改制一些小件玉器，如肛塞、鼻塞、冲牙之类。老玉新做的目的是提高玉件的身价，想谋个好价。但老玉新工会有很多蜘丝马迹，除上述９种之外，首先是破坏了老玉的皮壳。大家知道玉器埋地久远之后，其表面会有一层蜡状、石灰状的皮壳，如果施以新工，那末新工之下玉质表面光泽与质感。就会不同于原来的表面光泽与质感。老玉新工还会破坏原来老玉的沁色、沁纹，使之断开，这也是老玉新做的一个特征。改制的老玉露出皮壳之下的玉质，也不同于透过皮壳看到的老玉的颜色，这是因为受沁的皮壳被磨去，沁色就变为空中楼阁，成了“孤立”的沁色，失去了从哪里沁入的“大门”。老玉新做很有迷惑性，一不小心就会上当。
    新玉老工，是在新玉上模仿老工制作。因为世间有一些石材和边玉具有自然花纹条斑，有的像沁色，有的像钙化，有人就利用这些石材来仿造老玉器。为了在做工上不露马脚，有的开窗口也用手锯拉出来，有的先用新工做好，再用解玉砂磨砂，有的用特别细密的金刚砂砣，减少转速细心勾线，不让线条出现崩口……等。做好之后还要人造皮壳、灰皮、假沁、土咬种种花头，包装出笼骗人骗钱。新玉老工除了认玉之外，在钻孔、线条沟底、开窗时首先钻下的钻孔（就算线锯锯完，仍然会留下残剩的半个钻孔）、沿底死角、膛内形状等处很容易找到新工的痕迹，从而识破伎俩。

. n  q$ W; D" b2 U7 ?- ]    现在据报道，新工有了新的发展，如激光雕刻、微波振动雕刻、喷砂雕刻等等，但只要我们认识了老工，那么别的什么加工方法都不会与老工完全一样。这是因为古人与现代人在审美观点、文饰与造型的理解、使用的工具设备的差别都不可能相同，因此制作出来的器件在神韵、气质上必然不会一样，在做工和工艺处理上也会有所差别。尽管有些仿件也精心模仿，百般掩饰，只要我们多看多想细心留神，总会查出端倪看出破绽，避免上当。有一点要指出的是，现代新工由于设备、工具、磨料都会比古时先进，精心制作的玉器完全可能超过陆子刚！用先进的加工方法和现代工艺去创造当代崭新的玉器艺术，是我们共同赞成和希望见到的！

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玉器鉴定学习笔记(向宏艾) ! z, F& [$ G) B, T各个历史时期玉器的时代特色和艺术风格 新石器时代的玉器此类玉器主要为简单的礼器、象征性武器、工具及装饰品等。多为片状，形制简单，薄厚不匀，造型不很规则，以素面居多。有些有较繁缛的阴线刻纹。动物造型或纹饰多侧重于头部，尤为突出眼目的表现。由于原始制玉工具比较落后，常在器表留下明 . a: Y( X) Y3 ?显的制作残痕；而在穿孔玉器的孔壁上，则由于工具的不断磨损，造成愈至深处孔径愈小的现象。 3 B0 h. q1 s* N7 K' E3 E* D7 k, o6 i夏与商代前期玉器此类玉器主要是象征武器、工具和少数简单装饰品。制艺较粗糙。有些器物两侧已出现锯齿状扉棱，并在刻纹上开创双线勾勒之先河。 " }1 @7 _0 m8 a( R% V# |# a+ Y : P" e7 |5 B: {& @, X8 }商代后期玉器此时期玉器数量繁多，种类丰富，主要有礼器、礼杖、工具、器皿、装 饰品、简单艺术品等多类。人物、动物形玉器大量出现是这一时期的一个重要特点。片状玉 3 }6 I4 A* [) s雕绝大部分呈弧扇状，并出现了一定数量造型各异的立体圆雕作品。商代后期常见的纹饰有重环纹、菱形纹、同心圆弦纹、兽面纹等。双线勾勒法普遍，器物的一侧或两侧，起扉棱的现象极为常见。穿孔玉器的孔内亦可常见回旋形的琢痕。阴线刻划刚劲有力，被誉为“折铁线”，仔细观察就会发现这些阴线上有许多毛刺，略显粗糙，这些都是由于工具不利所造成的。 5 v, i5 x/ S0 M/ E9 o# ^' S) {' n西周玉器 ! k+ q' x# c$ P; Q西周玉器主要是礼器和装饰品。在造型和纹饰等方面，基本是商代后期的延续。 春秋战国玉器春秋战国的玉器主要有礼器、装饰艺术品和一些实用器、丧葬用品等， 3 t8 x0 c1 T; O7 c; y$ U装饰品特别是玉佩饰极为发达是这一时期的显著特点。纹饰主要有风鸟纹、云纹、谷纹等，一般均无通体纹饰，饱满和谐，不留空间。伴随着工具的改进，这一时期玉器线条遒劲，钻 : `9 @! `- R5 u2 z孔光滑，镂雕镶嵌技艺运用得极为普遍。玉质优良，做工精致。 ) I1 N9 b3 A. L7 Y- c4 V, H/ z3 U 汉代玉器 ' G/ c0 J% k+ u  h" p# v5 d汉代玉器是我国古代玉器的一个辉煌的时代。这一时期玉种繁多，造型丰富 0 o$ I1 Z* O1 \; s6 \( O5 a- `，主要有礼器、陈设艺术品、装饰艺术品和葬玉等几类。常见的纹饰有云纹、鸟纹、龙纹、 1 o( H& n# v" i. l7 s: k% i4 u螭虎纹 、谷纹、蒲纹等。汉玉常运用“跳刀”勾出细如游丝、若断若继的细线，刚劲有力。线条的构图准确，常使用在玉壁、玉人、佩饰、剑饰上，是鉴别汉玉的一个重要依据。此外还有刻 6 }) z! [% t9 r& _4 E划简练，勾勒神韵的“汉八刀”琢玉风络，是极具汉代特色的雕琢技法 ! {* ~( ?+ n- {4 e& ]: r唐代玉器?唐代玉器与前代玉器在风格上迥然不同，大量的写实花、鸟、虫、鱼造型和纹饰的出现 4 j; T% _9 H# D3 `. n是其显著特点，常见的有折枝花卉、葵花、云朵纹、人物鸟兽等。琢工颇为精细，充满生活 ! H) B: B0 d) n, T: `气息和勃勃生机。在雕琢中常采用一种似凸实凹的表现手法，获得相当成功的立体效果。 宋、辽、金、元玉器宋、辽、金、元玉器将唐代玉器进一步推向深入，出现了大量的写实的花卉、虫鸟、虎鹿山林、龙凤呈祥图案，在形神兼得上达到了很高的造诣。镂雕手法 在 这一时期运用得极为普遍，并出现一些形态逼真的仿古玉。这一时期玉雕题材大多 是从现实生活中提炼，达到了生活与艺术的高度统一。   H, C1 r) m0 k* M4 [  x 明代玉器明代玉器质料优良，器形方正规矩，雕琢细致，线条流畅。出现以谐意美、吉、瑞的新型图案，构图罗列散漫，不拘一格。许多玉器图案还受到文人书画的影响，追求高雅 $ W: X( T1 P, a- G的情趣，往往镌刻有名人款识。北方的玉器，一般粗犷，次要部位不求甚精；南方苏杭一带 7 _5 K3 l$ t/ G( w' `7 d% A则追求工艺精巧，玲珑剔透。 " C: U$ @# D. A5 F4 d" Z0 B 3 a* B7 T% k: C$ N清代玉器清代玉雕空前繁荣，玉器种类、数量繁多。造型极为规整，方、圆、弧、折的雕琢一丝不苟。底子平，线条直。尖如锋锐，圆似满月，棱角分明。器表抛光细致，多呈油脂或蜡状光

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古玉器表面残留的磨制痕迹
古玉器的琢玉过程因工具和技艺落后，而总体表现为费劲和低效，再加上其久经风霜，其残留的痕迹显得古老而陈旧，其主要特征如下：
(1)表面虽光滑，但因长期把玩或埋藏，局部由于磨损或侵蚀而显得略有些“自然的小凸凹
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(2)古玉器的大的圆弧面较圆滑，一般不出现“小平面”；
$ u3 G  f7 i2 i3 r6 u' N) m(3)表面残留的磨痕不甚平行，粗细不匀，深浅不一；
, o8 }6 {" h) f% R/ Q% R(4)阴纹线斜槽中残留磨痕的走向一般与线、槽壁的走向垂直；
0 @, J9 ]- G  P* i3 o(5)镂空透雕的孔壁中，往往残留锯搜痕迹，其走向总是顺着孔壁的走向，并常会出现细窄的通花孔壁，这一特征在现代快捷玉器加工中是很少出现的；
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(6)古玉器凸出部位明显比凹进去部位磨损大，而且亮度好；
(7)古玉器上残留的磨痕为暗灰色，有油脂感和陈旧感。
) E  X, s. P4 z9 k; d(8)钻眼的孔壁除了两端孔径不一致外，还在孔壁中见有来回锥磨的痕迹

各个时期的一些具体特征 唐 2 `! A( z% y% i) K阴刻线细、密、匀、短、平行、精美，平行短阴线是唐的典型风格。 动物两两相对，双翅尖、小、翘，昂首，翅短而宽，上翘。 9 Z% X- w7 D1 L- x4 L花朵式长尾云纹为唐所创。 鹤双目小圆坑和阴刻三角形，或不饰眼。 & Y; G' i8 T+ h# i# _" h; g珠纹始于汉，唐尤盛，受西域影响。 孔崔写实最早见于唐。 牡丹纹最早出现于唐代。 多辨朵云和鸟翅下有锯齿纹为唐晚期和宋的特点。 汉以前少有花鸟题材，唐开始增多。 汉以前的凤非常夸张，表现威严和神秘，唐追求美感，接近于实物。 $ L& A* z( ?! _, e; E+ M; H- ^# E; {绳带上随形的阴刻细线为唐特有。 / @; r1 f4 v2 U' ?* ~唐代马造型温顺。 * U. |! }& n- [& h6 t* s# _) z玉狮最早见于唐代。 凤与牡丹合雕一器始于唐。 * i( X6 t1 k) u$ H! k5 R! ^/ h玉梳唐以前无纹饰或饰夔凤和兽面纹，唐多见花鸟纹，唐以前粗、长，唐细、密, 叶脉双线，鱼刺形，唐代叶脉有点距离，宋代连在一起 玉飞天最早传世于唐，披带，托云，持花宝，细眼，三再鼻，一字状咀，花结。 唐代玉板较厚。 7 Z- U$ _; x7 n玉象题材汉代以前罕见，唐代复见，反映唐代训象常见。 5 t8 r& ?4 u0 T6 E5 k" r连花纹魏晋南北朝就兴起，唐代尤盛。 连花始见于唐，佛教题材。 1 g* w% v1 X) h7 W, Z1 z8 I3 U- I火球纹始见于唐 玉带版厚, 五毫米以上 玉质温润，造型丰满是唐代时代风格 突显造型的随意镂空是唐的重要特征 2 N: Q( j" M0 W0 M7 {凤鸟尾部高耸, 雕作如意云朵形状, 在飞天、云龙等图案中多见 长平行线是唐典型纹饰, 见于风翅等 0 I# A" E4 m* P* A' ~) p( k/ n龙头较长，头上有毛发，丹凤眼，口大张, 咀角超过眼角, 是唐代龙纹断代标准之一 . T: |/ p; }0 o  M/ L3 @龙身似蛇形，四肢粗壮似兽形, 是唐代开始出现的 6 T( {6 ?1 @  c! r& c% ]龙腿作蹬踏行走状, 肌肉丰满，关节处有撮三角形腿毛飘拂，足较大, 三爪，爪尖锋锐, 为断代标准 唐代飞天半卧式，椭圆形脸，头顶挽高髻，身体修长，身着贴身衣裳，衣褶简单，肩披飘带，体态轻盈，面目慈祥，飞天浮于如意式朵云纹上，以透雕结合阴刻技法，造型流畅，优美生动 辽金宋 8 a  Q1 p1 J2 z$ M5 `多采用镂雕，花、叶大，间隙小，结构简练。 鱼跳跃型，头尾均朝上，阴刻线明朗不乱，圆眼、圆坑眼。 4 @/ `3 N" Q% }+ l, U% R9 N鱼与连蓬、荷花复合始于宋。 宋代孔雀流行方式，鳞片状，圆孔，花枝疏朗且花大，叶小，枝长而细。 镂雕花形玉片宋较流行，1无边框，2去小留多，3平面性较强。 : A, N) e% g3 ]/ O+ Q双鹤玉佩流行。 秋山春水，辽金常以大叶柞树为饰，宋则以针叶树为背景。 王器上留皮是宋元间的特点。 + |# U8 f  O8 {2 Q/ u唐宋以后凤纹盛行，最早出现于商代。 ! {  p2 z6 _0 b9 w鱼短尾分叉，向上，向下外翻，尾上细长阴刻线，翅短、宽、齿状。 % B" z' [7 A' A; Q自唐以后，龙的主体特征是马首、蛇身、鹿角、鹰爪，直至明清 宋代玉龙无明、清时的鳞片，也没有那种凶猛的神态，身体更近似于蛇，四肢粗壮，腿关节处有毛，龙头较长，头上有毛发，龙口大张，口角大致与眼角等齐，神态安祥，与宋代尚理的时尚有关。 . W/ A2 z# v! h* c' \- l$ L9 G, B龙纹上唇厚旦翘, ! s7 L' \) L( r4 J- d: E有独角, 张口吐舌, : q6 {2 y5 [( R! L# o/ z/ p  o毛发后披，鳞纹，身上有云气纹、火焰纹, 6 G% j  w! [8 H7 |凶猛。咀角不超过眼角, * f2 h2 d! _' I2 K6 D朵云与唐代不同，有叉且卷，带小齿，唐三角形眼。 1 \) w) q6 z6 j% \3 s卷草纹从连云纹演变而来。 # J( N0 f8 {- G) U0 T) S- l宋代带板花纹、龙纹多, 为镂雕。 ; O. O$ N! P" X! r/ C宋代多用米字纹。 辽金元逐步向多层次发展, $ j9 o; G- @, z# i6 B利用皮色最有特色 3 k7 W- m9 ]# O+ J童子头大、足小, 以及饰粗短阴纹, + D7 }; ]9 s, I% v八字眉, 直鼻，小口，心形发, * w: M$ V5 s& b  `" f2 b为宋早期标准纹饰 宋青玉占有相当数量，青中泛灰, 3 }. T% N* }% \- s3 X3 X泛绿 ) ?2 w1 G( h5 r5 F2 e鹅制玉西周至唐少见，宋元复出现 唐彷战国宋彷汉 汉以前难见鹿纹, 唐出现，宋、辽、金大量出现 + A  @: G! V7 [7 x  x- A, p1 e) g宋代始玉制器皿由圆、瓜果、花型等演变为多角型 宋早期龙纹多光素且带火焰纹, 7 P- v, J' ^+ b% B6 l元代龙身饰鳞纹 朵云、水波、升龙、墙格纹锦地为宋代典型风格 : F9 l" a  k! J带有网格的龙纹定到金代 宋代的荷叶不是举，象背 $ A5 Y& i  E# k$ |镂空处为圆浑的三再形和半月形为辽代玉雕特征 龙头较长，额部大，眉毛较重，五官集中于头的下部，浓发后飘，龙首分腹部透雕图案的距离较远，腹呈琵琶形、方桥钮，是元代玉带钩形制 1 d7 [% I% d5 p: O5 e: ]镂空处保留加工时程钻痕迹，宋元特征

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元 - f. H) r6 u1 C宋元鱼三种：一种无鳞长身, 身宽长， 眼小圆坑，腮部一短阴线；一种为有鳞，身饰阴刻直线组成的网格纹为鳞，尾伸向身后, 动感强；再一种为无鳞短身, 宽身, 6 c9 Y3 k/ X# }& ]4 d: L尾部窄，身测有一道水平方向的阴刻线   j3 f; b9 n' @6 ?狮始于唐，宋元时增多 , w! s) v' ~+ J+ I' |# @宋元常见龙穿行于花草树木, , X' p7 J# X! }9 G4 P6 d1 M/ H元代行转云间、花间较多，细颈、长头、鳞纹、爪上部有粗短的带状纹 2 t& u3 x" @' ?5 D) J- r元早期龙三爪和躯体光素的多, , u( E' E( u* _7 o( ^: _中晚期以后饰鳞纹、五爪的多。龙大眼、粗唇、上唇长且翘，一绺二绺三绺长发后飘 / B$ [/ ~  @9 ^8 r" L2 V9 J- ?7 `元代龙纹前右爪握宝珠 元代嵌饰以委角、圆角或椭圆形的居多 凤穿花纹玉壁始于元 0 q8 N; z$ G: Z, U. u) f! d8 B6 N元螭长发细身, ' R9 I2 |: f$ b" V- ~大头有须, 多口含灵芝 海水纹变化 狮纹，剔地阳纹高凸, 头颈部似深刀切断，粗看紧压在眼上，圆眼突出, 凶猛 ) J% @" T, z6 [! K元代二品以上可系玉带，文官禽鸟纹, 武官系兽纹, 狮纹为一品专用 龙三束发, 长双角，粗眉上卷, 宽鼻梁凸起，为元特点 6 z% _9 P1 f% ]1 }; x4 X' u童子头发两面分, 圆凸眼中间阴刻线 元代人纹特点：橄榄形帽，长袍，腰间束带, 圆形眼, 高鼻梁, 8 l, b: i# M! D短须 元代螭虎纹与汉比造型较灵活, 8 d' F( Q. h8 c- e( U0 e头窄长, 五官集于脸下部, 眉、眼、鼻占整个脸三分之一，多不见咀 抛光较亮, 刀法粗犷有力, / X+ Y' f$ Y8 w" r# G# i8 P# U可见刀钻痕, 叶纹的中部往往挖得很深 带翅的兽一般定在元代 # o- c3 f$ A# c. N4 v+ Z1 Q元代的狮子以狗为原型 帽顶是元代官帽上的装饰品，至明代由于服饰体制改变，改作炉顶使用。 明   y, ?! Z8 d) h. u  p' o玉管笔明最早见 异兽大眼圆睁，粗宽眉, 双角，卷手，长发后披, / v0 Z8 X! p( {- v4 k7 z后肢火焰纹 3 L  u7 E5 D- z# S5 v: r7 [& P1 e- k( n陈设玉起于唐, 盛于明清 , Y2 P9 Q* f; |& \7 G4 h9 f; N组合佩明晚期时兴 ( F0 t+ M/ z  E鹤在明代为一品文官 " y+ y* }( s% V/ ?9 Q( @5 n6 s2 }明万厉龙向前探须，正面猪形鼻, 细身, 轮型爪 0 l+ C7 ]7 R8 g" V麒麟纹自汉代就有，明清时兴, : M& m( ?5 T& `2 k8 P% x表示一品武官 ! l0 R9 n4 h0 Q) [仿古玉在宋代已出现，明更盛行, & i1 I. t" Q6 m  i0 }5 g* B, P% D: f与汉代以前的青铜器接近，明晚期纹饰丰富 明代凤鸟代表皇后 明早期借花鸟来寓意吉祥, 0 H$ h$ k, w5 ~; O' H晚期道教盛，以长寿为中心内容 0 d$ U- }5 \/ d( O, V, z- J荔枝纹各不相同 叶脉纹凸出，阴刻同存 玉觚始于明代 - R: n" @6 m! h7 k: Z: r明中晚期岁寒三友方泛流行，八仙大鼻 6 E- Y0 e- d  A9 X 明不注重玉的材料, 早期用玉好, 量少, 中晚期青玉多，偏暗 8 \" X8 A/ B  w7 d执壶受瓷器紫沙影响 明代吉祥图案涉及社会生活各个方面 ' O% H/ `; R. n$ g- F羲之爱鹅，大白醉酒 - S! K1 n6 t  R/ z寿星、鹿常用题材 观音玉作见于明 : B" r7 A* X1 S( t从明中期开始, 纹饰逐渐向繁琐化方向转化 明晚期子冈牌上边夔龙纹薄，象剪纸贴上去的 明代龙钩头方，清代就不方了 2 b1 G( Q* ?5 ?8 J( h% t9 A* {) l明衣褶线波浪式，清注重与面的结合 明代玻璃光, 清代烛光 金元时期多层透雕工艺不拘泥于细节，表面打磨光滑细致，背面则保留了加工时的钻痕，而明代早期透雕细部打磨光滑，并层次较少，立体感减弱 明晚期改为双缕空技法，上层主纹雕琢抛光细致，下层地纹多为锦纹式的繁密云纹、缠枝花草或光素，雕琢潦草，多不抛光 - }" f! v8 f9 y! h龙身细长，刻划鳞纹，颈、腹和尾大致等宽，虾米眼，如意头形鼻，有龙须，怒发冲冠，足为风车爪，在神韵上有一种呆板苍老感，为典型明代龙纹特征 玉色干白，局部有绺裂，是明代多见玉材 清 + f4 E( o& o7 W6 @彷汉佩开片厚、刀法和纹饰都不比汉代流畅风格，阴刻线也无汉代般纤细 合符为清代创新 蝴蝶纹晚清盛行 # N* q. i( ~* M, ?, u1 R0 S清代龙特点:口张开，齐齿, 两绺毛发后披，满身鳞纹 清代玉兽，似狮有角, 较狮更威武, 背有棱脊

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[ 本帖最后由 yuyoutang 于 2011-6-17 10:42 编辑 ]

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