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古玉沁色品种（图） 清末民初的古玉鉴藏家刘大同先生在《古玉辨》中这样说过：“夫宝玉之可贵者，晶莹光洁，温润纯厚，结阴阳二气之精灵，受日月三光之陶熔。其色沁之妙，直同浮云遮日，舞鹤游天之奇致奇趣，令人不测：较之宝石，徒有光彩，而少神韵，能夺人之目，而不能动人之心者，则远胜十倍矣!”古玉之所以“能动人之心”，就是因为它在地下沉睡几百年、几千年之后，会因为受地下各种化学物质的影响，从而产生各种各样匪夷所思的色彩、质地的变化。这种变化古人称之为“沁色”。3 s7 Z6 \) m- @% W0 t a8 v+ |( P* e
) O. l* u d/ Y" b “沁色”的品种，据清人陈性《玉纪》所载，就有：坩黄、坩青、孩儿面、纯漆黑、枣皮红、鹦哥绿、朱砂红、鸡血红、棕毛紫、茄皮紫、松花绿、白果绿、秋葵黄、老酒黄、鱼肚白、糟米白、虾子青、鼻涕青、雨过天青、澄潭、水苍等等，总名之“十三彩”。还有许多巧沁花色，如虾蟆皮、洒珠点、碎磁纹、牛毛纹、唐烂斑等等不一而足，共计有二十六种。其后古玉鉴藏家刘大同更将红色分为鹤顶红、朱砂片等五种；黑色分为黑漆古、美人髻等五种；紫色分为茄皮紫、玫瑰紫等五种：青色分为竹叶青、熊胆青等四种；绿色分为苹果绿、鹦鹉绿等五种；黄色分为鸡蛋黄、老酒黄等八种：白色分为鸡骨白、鱼肚白等七种。还有梨皮、桔皮、象皮、骆驼皮、蛤蟆皮等等共计七十五种。& D4 n8 m" \' W3 C6 S' K. g
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既然沁色是受“阴阳二气”、“日月二光”的影响产生的，又是那么的美不胜收，于是有沁色的古玉就成了人们刻意追求的目标。往往一块古玉因为沁色美而身价骤增百倍，而各种沁色也成了鉴识古玉的重要手段。
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沁色看似神秘，实际上却是不难鉴识的，而且在实践中，也并不像陈性、刘大同讲的那样有那么多的种类。但是在具体鉴定时一定要心细如发，配合一定的工具，如强光灯、放大镜等，谨慎观察，并结合古玉器的玉质、器形、纹饰、雕工等综合鉴定。刘大同先生说：“玉器受地气，其各色之沁，皆由外而纳于内。”真的沁色都浸入玉的内部，与玉浑然一体。而假沁则多是浮在玉的表面，而且玉表也没有各种深浅不一的凹陷变化。如在石灰沁古玉上，往往有一圈参差错落的钙化的“包浆”，并可见未受沁处的玉质。在黑漆古古玉上，往往有根须般并有凹陷的沁痕，黑色中还会透出赭红色，迎光观察可见闪闪发光的晶点，俗称“苍蝇翅”。在钉金沁古玉上，器表会出现坑坑凹凹，好像被钉子钉过一样。在牛毛纹古玉上，可见“牛毛”是顺着一个方向呈一丝一丝状，而且有部分会有凹陷。在水沁古玉上，特点是沁色部分呈白色，而且异常干结。而蚀斑、蛀孔则是玉被浸蚀成斑斑点点和出现了孔洞。; {' z, b# u5 F- u
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总之，由于沁色是由外而内沁入玉内的，有沁色的古玉一定会在玉表留下一些自然的痕迹。一般说玉器入土的时间越久，沁色也会重，但西北地区的土质干燥，玉器入土不易受沁；东南地区的土质湿润，玉器入土易被浸蚀。因此，古人有“东土不如中土，中土不如西土”之说。当然不管东南西北，这里也有入土地点具体环境的问题，一定要具体情况具体分析。2005年冬天，在中国玉器考古论坛暨《中国出土玉器全集》首发座谈会上，山西的考古学家介绍了他们发掘的西周□国墓葬，墓坑在地下17米，但是却没有受到地下水的浸蚀，可想而知墓葬里的玉器将会是一种什么样的状态。而考古学家却在清代墓葬里发现了受到较重浸蚀的玉器。
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判断一件古玉器的真伪，需要的是将材料、器形、纹饰、雕工和沁色这五方面的信息加以组合，这种组合必须是十分和谐的组合，不应该出现互相抵牾的现象，即所有的信息都明确无误的告诉你，这件玉器只应该是某个时代的产品，而不是其他。如果出现互相抵牾的现象，就是“信息紊乱”，“信息紊乱”的“古玉”一定是伪古玉！
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5 d& o o5 d: P5 q% R _ 1、汉·包金箔玉猪
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2、汉·包金箔玉猪去掉包裹金箔后，可以清晰的看到原先被金箔覆盖的部分,玉质保存较好,露出部分受沁起变化,从中我们或许能找出玉器在土中受沁千变万化的原因。! K6 M9 z1 F1 o$ a- s5 X; F
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3、开窗 商·玉鱼佩
8 n9 M) x6 b7 X A2 B0 M 开窗，就是“开窗见地”之意，古玉受沁有时在受沁部位中间露出一小块原先的“玉地”，让人能了解这块古玉材料的本来面貌。' ]) [+ O5 Q7 Y7 ~+ n( V- s3 l
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4、土咬 西汉·筒状器
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9 s @ r9 I' w. k$ T 5、蛀孔 元·骑马童子4 t2 M: G( `! I
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6、萎缩 战国·带钩" O, o$ Q! K" n
受沁的部位比没有受沁的地方有明显凹陷的现象。4 g3 E6 {/ N& X2 C j/ B( @
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7、包浆 良渚文化·镯
6 y% X7 f, G: ? ^- N; C0 @ 就是在玉的外部好象附了一层滋润度很强的“皮壳”，凡是古玉都有，只是传世古玉没有沁色。
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: v8 v: I0 P1 S 8、钙化 商·鸟形佩5 @* s- @4 Y6 ], h
钙化的玉已经是发生质的变化了。钙化的玉比较松软，甚至用指甲都能抠得动。台湾省的研究者现在将其统称为“白化”值得商榷。
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# O% K# w+ f. I 9、乱柴纹 商·玉铖; i, [* Q) K! v) c. [
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8 g) R5 s& m; G- B 10、根须纹 良渚文化·玉□6 ?# @8 b+ m, I' F- s' `# f
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11、铁锈斑 良渚文化·玉璧7 R+ O5 T# a4 {1 o6 ~: v4 j2 G
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" _; |1 [# q6 Q* P3 K- K- I 12、鱼子斑 夏商·玉刀（局部）
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13、沁痕
8 Q7 `+ Y0 H; K5 D# j: p4 l 古玉受沁或是顺着玉器原有的裂缝沁进去，或是沿着玉质松的部位沁进去，有裂缝的沁痕中间有凹陷。没有裂缝的沁痕往往是自然的渗透状。下面是沁痕在古玉受沁时的各种表现形式：7 D R9 R* a& ^& t K, G D& C8 z
沁痕 良渚文化·玉梳背
& J: E6 F z. {4 W# E" d 沁痕呈水流状，这是玉质软硬部分界限分明，软的部分受沁，硬的部分保持原样的现象。- U$ A: `. S: p2 @5 [9 t
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14、沁痕 战国·龙形器$ U, c5 v# k7 X4 U
受沁部分沁色很重，其他地方保持了良好的玉质。
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15、沁痕 齐家文化·玉璧 }- ^$ X' b5 X) I$ q8 Y
从器物上看沁色似乎是从左往右沁入的，有裂缝处沁色明显。同时使人感到沁色最重的地方应该是左面边缘的白色部分。
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16、沁痕 西周·柄形器
7 I7 m: n( _. I 从中可以看出沁痕顺着裂缝往两边渗透的现象。
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17、沁痕 西汉·卮
+ y% d- T9 U4 S% y! H 沁痕不仅有渗透现象，还有沁色的变化。7 x$ i P2 O$ r5 i$ e& Z
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18、沁痕 商·龙形佩
$ [" s3 S W0 T1 r 沁痕渗透形成的飘絮状貌
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6 l8 B, t& }4 x+ O9 O3 e 19、沁痕 战国·玉带钩% u( y' X( X0 L$ U# T
沁痕参差不齐的器表过渡及絮状的内部过渡。
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20、沁痕 战国·龙形佩8 s8 S# ?% }' Z
从中可见沁色的渐变及各个部位的不同变化。
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( F$ [9 b# a- \/ l6 K+ Z8 ~* d 21、饭糁 商·玉□
1 w3 ?) d I' n# N& q2 q& h 玉内有一粒粒的圆点，如饭粒状。
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22、饭糁 西周·玉鱼
# A1 a% ]! {( P2 Y! a6 K6 c 玉内泛出深浅不等、大小不一的白色斑块。从鱼背的白色沁中能大致了解饭糁的成因。
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& S8 R1 Y+ X5 [) [! i* @ 23、水沁 商·兽形□) M! M6 h* q g9 D) |5 V! P
水沁的特征是白色，并且异常干结。
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9 ]; |: [+ ^; @, L; j- I) F [ 24、水沁 宋·绶带鸟蜻蜓佩
$ V& ^* f8 O4 e- f( R! ?- y3 [ 同样是水沁，南北二地表现不同，宋代的玉器能沁出这种样子，充分反映了“东土”玉器受沁的特点。 f6 O# g) m( r& e' z) w
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, ], h2 { E! K* ]3 c& x25、土沁 商·柄形器7 I' Y- @( i) O9 e+ A& X
土沁的特征是浅黄色，并有深浅不等的过渡，部分土沁玉器有小孔，称之为“土咬”。
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26、水银沁（深）战国·玉璧1 k3 O1 `+ \0 B5 X
“水银沁”的成因及名称，引来的讨论很多，但约定俗成，我们还是将黑色、棕黑色的沁色称之为水银沁。5 P9 f) k X# x! T/ V
这块玉璧水银沁颜色较深，沁痕也十分明显。
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' N5 j+ T; V/ |* U. E' n 27、水银沁（浅） 西周·玉佩
. T: }* `) t0 l9 c' S; s 这块玉佩的水银沁就较浅，仅在右角有一小处。
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28、芝麻点 商·鸟形佩3 x4 @: [5 @6 W! O }( p" i( C0 z$ L4 a
芝麻点是水银沁的一种表现形式。这件玉佩的芝麻点为浅棕色。1 \. E3 z" y5 c* K' v p
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) N6 r. P: e8 P+ E& S- h o0 L0 n, ~ 29、芝麻点 战国·玉带钩
9 F5 u% A$ U, x( C 这件玉带钩的芝麻点为黑色，并且呈疏密深浅的变化。9 [: H7 `, F5 G3 {, b; ?7 f/ ?
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30、钉金沁 汉·玉蝉
/ G6 D& J- u% b7 V& G3 Y 玉的内部分子结合有“松紧”，玉器入土受沁，松的地方首当其冲，结果出现了一些坑坑凹凹，好象被钉子钉过一样，故名。
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* s( Q! Y3 G8 X1 L8 { 31、石灰沁 商·兽头
1 t9 r$ Z& e2 m2 c 石灰沁，其受沁处如石灰，故名。
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32、石灰沁 西汉·剑□9 d1 v J- @ d( M2 N/ D. _
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33、朱砂沁 西汉·剑首
, W0 B0 ]& ~' Q p y, D 在玉表的纹饰或镂空处附着一层薄薄的朱砂，部分地方沁入玉里，并能影响玉器的玉色。% x* D% }- r- T- `% G+ @
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34、铜绿沁 西汉·镶铜玉盖杯
/ h( j6 d6 i$ C8 k. H8 \) a4 X 玉器入土时与铜器相邻，受铜锈的影响出现的铜绿色沁变。
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& l, O+ ~; n9 o3 A7 y6 q. P4 u35、铜绿沁 宋·玉凤簪
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! o# |; p9 Q' [% e( b8 H" h6 s 36、铁锈沁 汉·剑□5 V+ {/ Y& `, Z
玉器入土时与铁器相邻，受铁锈的影响出现的铁锈色沁变。9 X8 v) f' V8 X* c% y
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37、鸡骨白 良渚文化·玉琮9 b6 u6 J0 J3 U% p, i' `9 N
玉在土中受土质、温度的影响，产生一种钙化的现象，似煮熟的鸡骨，沁名“鸡骨白”。真鸡骨白玉器表面有一层钙化的包浆，肉眼可见大小不一的圆形斑点，用强光照射，此处可偶见透光。
6 D0 X8 S6 L$ z7 e: j) |$ c 这件玉琮沁色就呈深浅不一的自然分布状，顶上部分还有“开窗”。* g" q' n6 \+ }! e: Y/ ?: ^
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38、ㄨㄚ白 战国·玉璧
% s" O5 @* G8 g. }( ~9 h- p& G5 S% R- B沁色白而光洁温润，多为和田美玉沁成。
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39、ㄨㄚ黄 汉·玉璧
/ e3 `/ f8 i, A/ |6 e1 ]" N7 f: n 这种沁色在深色玉材中出现居多。
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40、洒金黄 汉·玉鹰
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) U0 l3 G9 m( e: V/ `/ k$ ^8 e 在洁白的玉上，宛如洒上金黄金的斑点，美丽异常，这种沁色大多出现在美玉身上。
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# A' \+ \" X, U. s0 L 41、洒金黄 唐·如意云头饰8 W2 C2 W: P6 w& m
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42、洒金黄 宋·螭环) E3 l- A$ \( v7 r$ V" _
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玉器出现沁变，有玉器质地自身的原因，也有入土环境的外部原因，入土时间的长短，并不是玉器受沁轻重的唯一原因，下面我们来看几件不同时间入土玉器的沁变情况。
2 ~, Y; y5 h8 x7 d! |( { 43、西周·玉蚕（微沁）$ g0 }, u' u' C& U9 s: }8 o
44、春秋·玉□（微沁）
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45、汉·玉龙（没有一点沁色，像新的一样）
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46、清·玉豆荚佩（不但有很重的土沁，而且出现了许多蛀孔）
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发表于 2011-8-10 16:38:56
