古玉沁色品种（图）

远距离

古玉沁色品种（图）

    清末民初的古玉鉴藏家刘大同先生在《古玉辨》中这样说过：“夫宝玉之可贵者，晶莹光洁，温润纯厚，结阴阳二气之精灵，受日月三光之陶熔。其色沁之妙，直同浮云遮日，舞鹤游天之奇致奇趣，令人不测：较之宝石，徒有光彩，而少神韵，能夺人之目，而不能动人之心者，则远胜十倍矣!”古玉之所以“能动人之心”，就是因为它在地下沉睡几百年、几千年之后，会因为受地下各种化学物质的影响，从而产生各种各样匪夷所思的色彩、质地的变化。这种变化古人称之为“沁色”。
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5 U: [! f/ K2 I0 z    “沁色”的品种，据清人陈性《玉纪》所载，就有：坩黄、坩青、孩儿面、纯漆黑、枣皮红、鹦哥绿、朱砂红、鸡血红、棕毛紫、茄皮紫、松花绿、白果绿、秋葵黄、老酒黄、鱼肚白、糟米白、虾子青、鼻涕青、雨过天青、澄潭、水苍等等，总名之“十三彩”。还有许多巧沁花色，如虾蟆皮、洒珠点、碎磁纹、牛毛纹、唐烂斑等等不一而足，共计有二十六种。其后古玉鉴藏家刘大同更将红色分为鹤顶红、朱砂片等五种；黑色分为黑漆古、美人髻等五种；紫色分为茄皮紫、玫瑰紫等五种：青色分为竹叶青、熊胆青等四种；绿色分为苹果绿、鹦鹉绿等五种；黄色分为鸡蛋黄、老酒黄等八种：白色分为鸡骨白、鱼肚白等七种。还有梨皮、桔皮、象皮、骆驼皮、蛤蟆皮等等共计七十五种。

' V) v, f& R. H& X    既然沁色是受“阴阳二气”、“日月二光”的影响产生的，又是那么的美不胜收，于是有沁色的古玉就成了人们刻意追求的目标。往往一块古玉因为沁色美而身价骤增百倍，而各种沁色也成了鉴识古玉的重要手段。
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/ a  p4 ?4 h1 Z    沁色看似神秘，实际上却是不难鉴识的，而且在实践中，也并不像陈性、刘大同讲的那样有那么多的种类。但是在具体鉴定时一定要心细如发，配合一定的工具，如强光灯、放大镜等，谨慎观察，并结合古玉器的玉质、器形、纹饰、雕工等综合鉴定。刘大同先生说：“玉器受地气，其各色之沁，皆由外而纳于内。”真的沁色都浸入玉的内部，与玉浑然一体。而假沁则多是浮在玉的表面，而且玉表也没有各种深浅不一的凹陷变化。如在石灰沁古玉上，往往有一圈参差错落的钙化的“包浆”，并可见未受沁处的玉质。在黑漆古古玉上，往往有根须般并有凹陷的沁痕，黑色中还会透出赭红色，迎光观察可见闪闪发光的晶点，俗称“苍蝇翅”。在钉金沁古玉上，器表会出现坑坑凹凹，好像被钉子钉过一样。在牛毛纹古玉上，可见“牛毛”是顺着一个方向呈一丝一丝状，而且有部分会有凹陷。在水沁古玉上，特点是沁色部分呈白色，而且异常干结。而蚀斑、蛀孔则是玉被浸蚀成斑斑点点和出现了孔洞。
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    总之，由于沁色是由外而内沁入玉内的，有沁色的古玉一定会在玉表留下一些自然的痕迹。一般说玉器入土的时间越久，沁色也会重，但西北地区的土质干燥，玉器入土不易受沁；东南地区的土质湿润，玉器入土易被浸蚀。因此，古人有“东土不如中土，中土不如西土”之说。当然不管东南西北，这里也有入土地点具体环境的问题，一定要具体情况具体分析。2005年冬天，在中国玉器考古论坛暨《中国出土玉器全集》首发座谈会上，山西的考古学家介绍了他们发掘的西周□国墓葬，墓坑在地下17米，但是却没有受到地下水的浸蚀，可想而知墓葬里的玉器将会是一种什么样的状态。而考古学家却在清代墓葬里发现了受到较重浸蚀的玉器。
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+ J% {% m& R7 _5 v: n    判断一件古玉器的真伪，需要的是将材料、器形、纹饰、雕工和沁色这五方面的信息加以组合，这种组合必须是十分和谐的组合，不应该出现互相抵牾的现象，即所有的信息都明确无误的告诉你，这件玉器只应该是某个时代的产品，而不是其他。如果出现互相抵牾的现象，就是“信息紊乱”，“信息紊乱”的“古玉”一定是伪古玉！

. N* X5 k2 t# V; H) N8 C5 p5 m    1、汉·包金箔玉猪
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4 d% s# T$ ^7 }! c7 s& ]' p/ h    2、汉·包金箔玉猪去掉包裹金箔后，可以清晰的看到原先被金箔覆盖的部分,玉质保存较好,露出部分受沁起变化,从中我们或许能找出玉器在土中受沁千变万化的原因。

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    3、开窗     商·玉鱼佩
    开窗，就是“开窗见地”之意，古玉受沁有时在受沁部位中间露出一小块原先的“玉地”，让人能了解这块古玉材料的本来面貌。
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    4、土咬   西汉·筒状器
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    5、蛀孔   元·骑马童子
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    6、萎缩   战国·带钩
   受沁的部位比没有受沁的地方有明显凹陷的现象。
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/ F0 n: N4 X5 t' o" p    7、包浆  良渚文化·镯
    就是在玉的外部好象附了一层滋润度很强的“皮壳”，凡是古玉都有，只是传世古玉没有沁色。
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    8、钙化   商·鸟形佩
    钙化的玉已经是发生质的变化了。钙化的玉比较松软，甚至用指甲都能抠得动。台湾省的研究者现在将其统称为“白化”值得商榷。
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# l  ], ~; a0 E# Q# a8 K! }    9、乱柴纹    商·玉铖



+ v- ^5 ?7 T8 a* O7 f    10、根须纹   良渚文化·玉□

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    11、铁锈斑   良渚文化·玉璧
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( ^2 |. ]; `& V7 a3 s! L7 |    12、鱼子斑   夏商·玉刀（局部）


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) `3 V2 p: d1 t0 C. v  O/ [) H    13、沁痕
    古玉受沁或是顺着玉器原有的裂缝沁进去，或是沿着玉质松的部位沁进去，有裂缝的沁痕中间有凹陷。没有裂缝的沁痕往往是自然的渗透状。下面是沁痕在古玉受沁时的各种表现形式：
8 [- w$ a2 B: d) T6 D" ?2 s    沁痕  良渚文化·玉梳背
3 S+ p/ j  O, t9 D    沁痕呈水流状，这是玉质软硬部分界限分明，软的部分受沁，硬的部分保持原样的现象。
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    14、沁痕   战国·龙形器
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     15、沁痕   齐家文化·玉璧
& M& h- E3 x9 [# G7 O    从器物上看沁色似乎是从左往右沁入的，有裂缝处沁色明显。同时使人感到沁色最重的地方应该是左面边缘的白色部分。


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* ^' _  O" P$ A; `* v    16、沁痕   西周·柄形器
* }$ P' a& ^4 O; y    从中可以看出沁痕顺着裂缝往两边渗透的现象。
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    17、沁痕   西汉·卮
( \: Q+ Q1 ?5 q& J6 P    沁痕不仅有渗透现象，还有沁色的变化。

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' I, Q2 z4 {- X* }/ {8 Z/ C& ^    18、沁痕   商·龙形佩
    沁痕渗透形成的飘絮状貌



3 G1 H! b3 s& `, K+ N. v    19、沁痕   战国·玉带钩
    沁痕参差不齐的器表过渡及絮状的内部过渡。
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+ {! P& ^; c1 H* k    20、沁痕   战国·龙形佩
    从中可见沁色的渐变及各个部位的不同变化。
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    21、饭糁   商·玉□
    玉内有一粒粒的圆点，如饭粒状。



    22、饭糁   西周·玉鱼
; P: P7 t% y+ g4 M' s; R    玉内泛出深浅不等、大小不一的白色斑块。从鱼背的白色沁中能大致了解饭糁的成因。
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    23、水沁   商·兽形□
! _- r8 ~% k5 a% _7 O; |  H    水沁的特征是白色，并且异常干结。
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! f: ?0 R* [0 H0 F: q1 O4 |    24、水沁    宋·绶带鸟蜻蜓佩
# {2 O/ }$ H) ?! J& t# q    同样是水沁，南北二地表现不同，宋代的玉器能沁出这种样子，充分反映了“东土”玉器受沁的特点。
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$ R, y8 i! [6 Q, R' o9 {7 H. G0 y25、土沁   商·柄形器
, o- k1 L3 G- Q土沁的特征是浅黄色，并有深浅不等的过渡，部分土沁玉器有小孔，称之为“土咬”。
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1 i1 j9 K1 E8 O: O9 i! Q7 v! L    26、水银沁（深）战国·玉璧
3 P- ~* M  Q+ I( a" @+ Y7 W    “水银沁”的成因及名称，引来的讨论很多，但约定俗成，我们还是将黑色、棕黑色的沁色称之为水银沁。
    这块玉璧水银沁颜色较深，沁痕也十分明显。


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/ x7 S% J4 D; N; c" b0 o" x    27、水银沁（浅）  西周·玉佩
    这块玉佩的水银沁就较浅，仅在右角有一小处。
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    28、芝麻点   商·鸟形佩
    芝麻点是水银沁的一种表现形式。这件玉佩的芝麻点为浅棕色。


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    29、芝麻点    战国·玉带钩
4 A. P8 _  E' Z    这件玉带钩的芝麻点为黑色，并且呈疏密深浅的变化。
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& f! I" _5 v4 [7 e    30、钉金沁     汉·玉蝉
& B( @4 N: ?: g7 v( D    玉的内部分子结合有“松紧”，玉器入土受沁，松的地方首当其冲，结果出现了一些坑坑凹凹，好象被钉子钉过一样，故名。
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, ^. u$ ]1 S& W0 G) O    31、石灰沁   商·兽头
/ b2 G" C8 B6 S3 E7 Q, g9 _( K    石灰沁，其受沁处如石灰，故名。
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    32、石灰沁   西汉·剑□

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2 G+ m$ |7 g9 \! Q6 o! q/ p. j    33、朱砂沁  西汉·剑首
6 w/ q, r' M' B1 N# S    在玉表的纹饰或镂空处附着一层薄薄的朱砂，部分地方沁入玉里，并能影响玉器的玉色。


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    34、铜绿沁   西汉·镶铜玉盖杯
& V& a+ I/ O" ^5 C1 k& q    玉器入土时与铜器相邻，受铜锈的影响出现的铜绿色沁变。
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35、铜绿沁   宋·玉凤簪

    36、铁锈沁   汉·剑□
1 O9 f* o5 W$ n    玉器入土时与铁器相邻，受铁锈的影响出现的铁锈色沁变。
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    37、鸡骨白    良渚文化·玉琮
7 P7 K: I3 m5 r5 P# H# M    玉在土中受土质、温度的影响，产生一种钙化的现象，似煮熟的鸡骨，沁名“鸡骨白”。真鸡骨白玉器表面有一层钙化的包浆，肉眼可见大小不一的圆形斑点，用强光照射，此处可偶见透光。
    这件玉琮沁色就呈深浅不一的自然分布状，顶上部分还有“开窗”。
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    38、ㄨㄚ白  战国·玉璧
沁色白而光洁温润，多为和田美玉沁成。

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- c" G. [& M% v7 n0 D- y! I9 F    39、ㄨㄚ黄   汉·玉璧
- R- E3 ^" `; x6 R' t. ?! Z    这种沁色在深色玉材中出现居多。
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    40、洒金黄   汉·玉鹰
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    在洁白的玉上，宛如洒上金黄金的斑点，美丽异常，这种沁色大多出现在美玉身上。
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" ^) m/ G# b4 F$ l0 C( ^2 J5 o    41、洒金黄   唐·如意云头饰

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' B6 Y( E& R" e1 P. W: I    42、洒金黄   宋·螭环
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; M8 J) a: g# R" l$ k% \' I    玉器出现沁变，有玉器质地自身的原因，也有入土环境的外部原因，入土时间的长短，并不是玉器受沁轻重的唯一原因，下面我们来看几件不同时间入土玉器的沁变情况。
, T; n7 a  i) e+ M    43、西周·玉蚕（微沁）
    44、春秋·玉□（微沁）

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    45、汉·玉龙（没有一点沁色，像新的一样）

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9 `' k# M/ f, @, p& t' B    46、清·玉豆荚佩（不但有很重的土沁，而且出现了许多蛀孔）

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胤程

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