玉海聚瑛（当代海派玉雕大师及作品）作者：古方

青儿

缘起：历经坎坷始为峰   海纳百川终成大        19世纪中后期至20世纪初，经过工业革命的洗礼，西方国家经济快速发展，实力日益雄厚。随着工业发展的需要，西方全球扩张的脚步不可避免地踏人了中国。在列强强大武力的侵袭下，清王朝统治陷入风雨飘摇之中。代表着中国封建社会最高艺术成就之一的宫廷玉器的命运也从此改变——从高高在上的帝王之家走向了民间及世界各国的收藏者与艺术爱好者之中。但是，玉器所蕴涵的高贵秉性依旧决定了其只能根植于富贵之家，而绝非是一般平民可以把玩的俗物。

         玉，必须逐繁华而栖，也唯有居胜地乃可璀璨。
$ |) P* I0 L8 Y# F' m5 G* R, M        19世纪初的上海，从一个中国东部的小渔村在斗转星移之间成为闻名世界的东方名埠，西方商队和冒险家的大量涌入使上海成为中国乃至世界贸易的重要港口，也由此成就了一个醉生梦死、灯红酒绿的十里洋场。上海，已成为财富和繁华的代名词，而上海的玉器市场也在社会的发展中迅速繁荣和壮大。这时中国传统玉雕的强势地区，像扬州、苏州及其周边地区的一大批玉器大师们各携绝艺南下东进，上海的玉雕行业顿时星光熠熠，灿然若昼。这些出类拔萃的大师各怀秘艺，为上海滩铸就了优良的玉雕基础，在上海玉雕史上他们璀璨闪耀，如古董派玉雕前辈王金洵、万源斋、傅长华、尤洪祥；人物、动物雕刻大家杨恒玉、胡鸿生、顾咸池等。上海特定的文化氛围和人文文尚，使之逐渐形成了一种以人物、动物、花鸟、器皿立件以及仿古器为主的玉雕风格，这种风格在随后的百年时间里日益彰著，影响深远，人们称之为“海派玉雕”。
2 ?& T$ w* n7 k  u* T        其时，国内由于流通、欣赏本体的转变，玉雕细分种属的发展不一而同，其中仿古玉雕的发展势头良好，以人物、花鸟、走兽为题材的玉雕亦有长足的进步，但那些与时代发展不协调的玉雕却日趋式微，比如板指、翎管、朝珠的制作基本陷入停滞的局面。与此同时，由于上海的区域和社会特征，很多优秀的玉雕流通进入国际市场，从总体上看，这一时期的海派玉雕的特点是在碰撞中继续融合，在坎坷中不断前进。
) z/ p4 v% B1 Q# r        中华人民共和国成立后，社会重心由战争动乱转向了发展建设。20世纪50年代，国家日益重视玉雕行业的人才培养和雕刻设备的改进。在周恩来总理的亲自关怀下，北京、扬州、上海、天津、广州、南京、甘肃、河南、辽宁、新疆等地相继成立了专门的玉雕工厂，数百名玉雕艺匠受到了国家的重视与关心，中国几千年的玉雕技艺也由此得到了全面的继承和发扬。
由于上海特定的社会地位和条件，海派玉雕也由此焕发了新生，得以无羁发展。这时海派大师们在国内玉雕行业扮演的角色也日益显重，其代表人物有“炉瓶宗师”孙天仪、周寿海，“三绝艺人”魏正荣，“南玉一怪”刘纪松等。这些大师们的玉雕作品，已成为海内外艺术爱好者、收藏家们争相欲得的珍品。其中，由“三绝艺人”魏正荣领衔设计、13位雕刻大师倾心协力雕刻的重达2500多公斤的巨型密玉雕件《红旗插上珠穆朗玛峰》，历时3年半，于1962年完成。大师们运用了圆雕、浮雕、透雕以及镂雕等多种技艺，形象地再现了我国征服世界屋脊的41名登山队员的英雄气概。1979年，上海玉器厂更是集中了萧海春、韩国卫、朱宁芳、许康先、虞龙喜等20余名最为杰出的玉雕大师，在一块7300多公斤的罕见巨型青玉上，设计制作了高2．6米、宽1．4米的《万水千山图》，再现了红军气势磅礴的25000里长征的历史画卷，成为当代海派的又一传世巨作，被誉为现代玉雕史上的“大禹治水图”。
        80年代初，在改革开放的号角声中，广州和深圳等南方城市乘势而上，迅速站立于中国改革的风口浪尖之上，全国范围内也掀起子一股南下大潮。上海一部分玉雕艺人相继而去，纷纷前往广州和深圳。海派玉雕特有的“海纳百川”的包容性基因使得南下的海派艺人们与国内各流派之间得以更进一步的交流和融合。经过数年的打拼，随着艺人们年龄的增大和在上海经济高速发展的背景下，南下的海派艺人们至80年代末又出现了一股返乡潮，纷纷从南方回归上海，也就此推动了上海玉雕行业的再次繁盛。至90年代初，海派玉雕在全国的地位已经举足轻重，上海地区玉雕从业人员逾2000人，玉雕品种有200多种，炉瓶器皿、人物佛像、花鸟、走兽和天然瓶成为著名的海派五大类雕刻品种，其中以炉瓶器皿类最为出色。海派风格的炉瓶器皿以稳重典雅的造型、古朴精美的纹饰、富有浓厚的青铜器趣味，在中国玉雕行业中独树一帜。三脚香炉、四喜炉、五亭炉、百佛炉、天鸡瓶、端炉、羊尊、犀牛尊等都是海派玉雕久负盛名的代表作品。
3 J* y9 m3 W9 o        90年代以来，随着海峡两岸关系渐趋缓和，大陆与台湾之间往来日益方便，交流也愈加频繁。一部分台湾商人及收藏家看好大陆的玉雕市场，纷纷前往上海觅桐筑巢，由此也带来了与大陆不同的、崭新的艺术理念和经营思路。海派玉雕在吸收了台湾的思维和观念后发展日臻强势，俨然成为国内玉雕行业新的标尺。而此时上海也已成为吸聚全国玉雕人才的宝地。来自全国各地各个流派的大家们，纷纷汇集于上海，在激烈竞争中不失切磋交流，争锋对抗中兼具融合包容。在这些来自各个方向的力量不断拥簇聚集下，海派玉雕被推到了一个从未有过的高度和境界。
近年来，上海无论经济还是文化均发生了翻天覆地的变化，当代海派玉雕亦是人才辈出，特别是有海派“八大金刚”之誉的玉坛奇人“雕刻教父”倪伟滨，“雕刻全才”刘忠荣，“美女鬼斧”、“罗汉三杰”吴德升，“泾精有味”于泾，“半仙半神”的铭文大师易少勇，“十八罗汉”颜桂明，中西合璧的“中西风”、“翟一刀”翟倚卫和“东方少帅”王平等等。这些大师们在玉石雕刻设计创作上才华横溢，独创一格，已成为当代海派玉雕乃至全国玉雕的翘楚人物。
5 U* |6 E4 g; o' I4 W8 j9 c特征：精雕细琢见纤毫   意境微妙需心鉴
        中国玉雕技术经过几千年的不断探索与积累，特别是近百年来的聚散糅合，在全国范围内形成了“北派”“扬派”“海派”“南派”等四大流派。
- l7 q8 v6 T6 C2 z7 y        纵观百年发展历程，以上海为中心地区的海派玉雕艺术风格，经历了一个比较漫长的形成过程。海派玉雕从诞生时起，便以兼容并蓄为特性。从开始的扬州、苏州到广州、福建，再到后来的台湾乃至全国各地，海派玉雕不断融合吸收，从而使海派玉雕既有扬州、苏州玉雕的灵秀，又有北派玉雕的挺拔俊朗，尤其以富有力度的线条而著称。
        上海玉雕以小把玩件、宗教题材及炉瓶见长，突出精美洗练的文化韵味，写实写意相结合而兼有扬帮、苏帮、南帮以及宫廷玉雕等工艺特点，又受到特有的上海文化的影响，在细腻上下足功夫。海派玉雕特色鲜明，雕工精细柔腻，造型严谨工整，讲究章节法度，庄重而古雅，以炉瓶器皿之精致、人物动物之传神而备享盛誉。海派玉雕善于运用各类玉石的天然形状和不同色泽，因料制宜，顺材施艺，造型挺拔端秀，成就了一种玲珑剔透、俊俏飘逸的艺术风格。
2 d; c0 Y; O' y! B        综上所述，上海玉雕主要有3个特征：第一，器皿精致，主要以仿青铜器为主；第二，人物动物等造型生动传神；第三，雕琢细腻，造型严谨，风格庄重古雅。我们可用8个字来概括海派玉雕：即法度严谨，精致细腻。上海一大批玉雕大师传承开拓，创作了一批蜚声中外的优秀作品，如《珊瑚梅花瓶》、《白玉红拂》、《白玉海棠瓶》、《紫翠龙凤瓶》、《碧玉万寿万年灯》、《白玉巧雕蝴蝶菊花瓶》、《玛瑙冠上加官》、《白玉五羊》、《青玉独角兽》等广为人知。而海派玉雕也以巨大的行业影响力，与北京宫廷派等几大流派玉雕合璧形成了当代中国玉器风格的主流。
9 _% F8 q$ ^* |! i$ r: ~& }: t* O/ }组成：群英荟萃聚风华   万花齐放才为春
        海派玉雕风格的形成可谓随波就势，水到渠成。所谓的海派风格大致有3个组成部分，即以“雕刻教父”倪伟滨为首的本土派，以上海玉雕厂为核心的厂院派，以外来精英高手组成的新生派。
倪伟滨是中国宝玉石协会第二届玉石专业委员会会员、中国玉石雕“天工奖”评审委员，先后荣获16项“天工奖”奖项（3件金奖），并获首批“中国玉石雕刻大师”称号。他为海派玉雕的发展倾注了极大的心血，授业天下，桃李芳华，比如现在上海玉器雕刻领域中的著名人物王平、徐志浩都出自于倪伟滨的工作室。
3 i# f. |8 R* Z$ h+ c0 U        上海玉雕厂作为中国率先成立的老牌玉雕厂之一，底蕴积厚，影响深远。半个多世纪以来，上海玉雕厂凭借其雄厚的实力，始终作为一个象征屹立于全国的玉雕行业中，也是承载海派玉雕的重要载体。玉雕厂大师辈出，比如现在上海海派玉雕中的中坚力量刘忠荣、吴德升、易少勇、洪新华、于泾等，他们均从上海玉雕厂走向市场，从计划经济走向市场经济，引领了玉雕发展的新方向和新思路。他们在继承中持续开拓，在开拓中继承传统，使一大批卓越的人才队伍保持了旺盛的生命力，优秀作品层出不穷。
2 X& M/ g: A' k        上海玉雕厂在全国影响力的增大，使一些来自全国各地的学生慕名而来，他们学成之后，扎根上海，将其乡籍的文化和艺术特征与海派既有的风格相互印证，经过一段时期的发展，便形成了具有独特艺术思想的新生派，并日益显著地影响着整个海派玉雕的发展。比如现在海派玉雕中的青年领军人物崔磊，由于具有深厚的美学功底做创作基础，故而在创作上大胆突破，其作品已经形成鲜明和独特的风格。对我们来说，海派玉雕未来的发展，必将更加值得期待。
展望：至旷远乃成伟业   思未来方可恒久
        所谓“乱世黄金盛世玉”，随着改革开放进一步的深入和展开，社会经济日益繁盛，玉雕业市场化的发展也是日新月异。目前我国的经济发展虽然有起有伏，但大趋势向好，玉石的价值必将也会水涨船高。
        玉雕产业在我国虽然有几千年的历史，但基本上都是处在相对小区域的小作坊式的封闭和零散的手工、半手工产业状态。中华人民共和国成立后成立的国营玉雕厂，虽然使这种状态有所改观，但距离真正的现代化市场运作仍有距离。玉雕产业也没有基本的“行业标准”，市场行为不够规范，以致屡屡出现“以次充好”、“以假当真”的不良行为，使得玉雕行业长期处于低水平低价格的无序竞争状态，导致消费者的信任危机，不敢涉人。
        而海派玉雕在行业中独树一帜，凭借其数十载的良好信誉，整体品牌效应明显，市场认同度高。再者，玉石属于珍藏之物，适于细细把玩，深深品赏，而以细腻著称的海派玉雕正于此契合，其深谙玉石雕琢之王道，愈赏愈见价值，市场发展前景不可限量。

2 S0 B* N, Y7 @' d        海派玉雕有其自身独特的优势，但市场竞争依然激烈，京、津、辽宁一带的“北派”，玉雕重镇扬州地区的“扬派”，以及受竹木ㄨㄚ工艺和东南亚文化影响的广东、福建一带的“南派”等皆各具一格，别有洞天。面对复杂多变的境况，应该说海派玉雕业的未来发展仍是值得每一个从业者去深入地思考的。
        无疑，海派玉雕的发展实赖所有的从业者同心同德、群策群力之助，大师们必须团结一致，励精图治，以努力打造一个卓越的品牌形象从而才能提升品牌价值，也唯有如此，海派玉雕方可争艳群芳，逐鹿未来。

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