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北京匡时秋拍 | 案上观云—— 盛世收藏 《乐古长物-文房...

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发表于 2018-11-22 11:17:33 | 显示全部楼层 |阅读模式
    本次北京匡时18秋拍“盛世收藏《乐古长物——文房清供专场》”以明清时期文房器为主,包括瓷器、玉器、铜器、木器等,共计225件拍品,所含皆为品味高雅,赏心悦目之佳作。其中以,“清乾隆宝石蓝釉描金宝相花海棠式水盂”、“明万历青花双龙戏珠长方盖盒”和“明崇祯青花崔戎捧靴图笔筒”,这几件即为其中精品,甚是精美。
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LOT3007
清康熙 豇豆红釉暗刻团螭龙纹太白尊
款识:“大清康熙年制”三行六字楷书款
来源:
① PROPERTYOF THE WADSNORTH ATHENEUM MUSEUM OF ART, SOLD TO BENEFIT THE ACQUISITIONS FUND
(美国沃兹沃思美术馆旧藏)
②.纽约佳士得,2009年9月14-15日,Lot443
③.徐展堂“在望山庄”旧藏
D:12.6cm
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底部图

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源: 美国沃兹沃思美术馆旧藏

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太白尊属康熙朝新创文房名器,因造型酷似李白饮酒之尊而得名,有豇豆红釉、白釉品种,其中又以豇豆红釉最为名贵。豇豆红太白尊造型端庄优美,胎质细润致密,釉下暗刻团龙纹,外壁满施豇豆红釉,釉色红艳浓重,即俗称之“大红袍”,为豇豆红发色最佳者。豇豆红为康熙红釉中最名贵的品种,由于所施铜红釉敏感易变,其呈色半由天成,经常隐现深浅不同的斑点,正所谓“满身苔点,泛于桃花春浪间”、“莹润无比,居若藓右暗之间,妙在难以形容也”,拍品口际的红色斑点,正似坠英片片,尤其耐人寻味。

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LOT 3008
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清乾隆 宝石蓝釉描金宝相花海棠式水盂
款识:“大清乾隆年制”三行六字篆书款
参阅:香港佳士得,2005年5月30日,Lot1238
H:5cm
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底款

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此水盂配有宝珠形钮盖,水呈盖与主体均呈海棠形,口沿一处下凹,备放置水匙之用,器形饱满庄重,因棠谐音“堂”,故寓有“玉堂富贵”之意。内壁及足部施松石绿釉,外壁通体施祭蓝釉,釉色深沉,色如宝石蓝般高贵,再于釉上以金彩绘宝相花纹,华丽富贵。底部书有“大清乾隆年制”青花篆书款,此器物形制精巧,既适于随身携带把玩,又可放置案头陈列装饰,档次极高。见其霁蓝深沉凝重,金彩绚丽夺目,可谓有清一代御瓷罕见佳品。
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清乾隆 宝石蓝釉描金宝相花海棠式水盂(俯视图)
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参阅:香港佳士得,2005年5月30日,Lot1238
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蓝釉制瓷器,在元、明、清三代景德镇窑几乎从未间断生产。高温蓝釉则是元代景德镇窑创烧的瓷釉新品种,后人称为“霁蓝”,有作“祭蓝”,其色调浓艳深沉,光亮细腻。蓝地金彩为景德镇的传统装饰品种,始烧于元代,盛行于清朝。乾隆一朝堪称中国瓷业发展的巅峰时代,《陶雅》称:“至乾隆,则华缛极矣,精巧之致,几于鬼斧神工。”当时瓷饰追求华丽风格,霁蓝描金因其富丽特征,于乾隆早期开始盛行,清宫档案将其通称为“洋彩”。此对水呈即为乾隆御窑之杰作,内府档案称之为“洋彩金花霁青”,检阅清宫遗存,乾隆霁蓝金彩器皿留存不多。

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LOT 3028
明万历 青花双龙戏珠长方盖盒
款识:“大明万历年制”三行六字楷书款
参阅:
①.《故宫博物院藏文物珍品大系—元明漆器》,上海科学技术出版社,2006年1月,页212
②.《炉火纯青-嘉靖及万历官窑瓷器》,香港大学美术博物馆,页251
来源:①.香港佳士得2004年11月1日,Lot1090
②.永乐佳士得2011年5月24日,Lot0906
24×15.3×8cm

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底款

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拍品器形、纹饰与上海博物馆藏品相似(参见《上海博物馆藏品研究大系—明代官窑瓷器》,页59,图1-80),类似的纹饰和布局亦可见于同时期的漆器(参见《故宫博物院藏文物珍品大系—元明漆器》,页212-213,图169),应为万历时期宫廷流行的式样。盒呈扁长方形,子母口,圈足。内施白釉,外以青花为锦,盖顶绘二龙戏珠纹,周围饰以缠枝花卉纹,盒外壁纹饰与盖纹饰上下对称。盒形体规整,胎体厚重,胎质坚硬,上下结合紧密,青花发色艳丽,图案装饰繁而不乱,层次清晰,体现了娴熟的绘画技法和装饰技巧。足内书青花“大明万历年制”六字双行楷书款识。
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明万历 青花双龙戏珠长方盖盒(俯视图)
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来源图
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明代万历年间,官窑制作为对嘉靖、隆庆的延续,少有创新之作,万历青花官窑多蓝中泛灰,画工精湛者不多。早年晚明官窑深受东洋藏家喜爱,绝大部分精品流入日本,以至华人对晚明官窑的收藏略显欠缺。晚明官窑虽不及清代官窑,制作考究,但亦足已体现明朝末期的政治面貌,是中国陶磁史上不可或缺的一页。晚明官窑精品甚少,粗制滥造者为多,不可以偏概全。

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LOT 3032
清乾隆 豆青釉鼓钉洗
款识:“大清乾隆年制”三行六字篆书款
参阅:
①.香港苏富比,2007年10月9日,Lot1529
②. 《故宫博物院藏文物珍品大系—文玩》,上海科学技术出版社,2009年,页100,图70
D:14cm

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底款
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清乾隆 豆青釉鼓钉洗(局部图)" ^) H# {+ J7 [3 G% y7 o
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豆青釉是青釉派生釉色之一,起源于宋代的龙泉窑,清代豆青釉淡雅柔和,色浅者淡若湖水,色深者绿中泛黄,釉面凝厚。该件洗为鼓式,胎质细腻,胎骨厚重,器身外上下对称各装饰一圈突起的乳钉。通体施豆青釉,釉色晶莹,釉质莹润肥厚。陈设于书房文案,清新静雅,古朴有致,是一件不可多得的文房佳器。
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LOT 3036
明崇祯 青花“春社醉归”案缸
参阅: 《故宫博物院藏文物珍品大系-青花釉里红》中册,上海科学技术出版社、商务印书馆(香港)有限公司,2000年,页238,图217;页239,图218
来源: 中国嘉德,2003年1月12日,编号1155
D:21.5cm
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明崇祯 青花“春社醉归”案缸(局部)

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崇祯朝历时二十余年,内忧外患,朝政处於风雨飘摇之中,景德镇官窑一度停废,传世品寥寥。又崇祯处於明、清两代交替之际,此时的瓷器除具有明代风格之外,也孕育、萌发着清代瓷器的某些特徵。拍品胎体厚重,外壁青花绘人物故事图,画意直取唐人王驾《社日》诗意,“鹅湖山下稻粮肥,豚栅鸡栖半掩扉,桑柘影斜春社散,家家扶得醉人归”。人物生动,姿态各异,极富生活气息。山石的表现手法已初现康熙时期的皴法,青花色阶丰富,饶富画意,为崇祯朝青花上品,较为不易。
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LOT 3037
清康熙 天蓝釉百条罐
参阅:《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷(清代)》第48页,图30《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》第44页,图5
来源:美国洛杉矶私人藏家旧藏
D:18 cm
此缸造型稳健而优雅,唇口,缩颈,肩腹部鼓起,胫部下收。器身做成柳条纹状,因恰好为一百条,故也称“百条缸”。通体施天蓝釉,这种康熙朝创烧的高温釉表面滋润光洁,色泽匀净清淡,将此缸装点得分外雅致,但见自上而下的线条在釉水中自然流畅,疏密随视线移动而不断变换,恬淡不失灵动,于安静中绽放出一份华丽而含蓄之美。本品贵在简洁而不简单。瓷器上的柳条纹工艺主要模仿由树枝、藤条等编织成的篮、筐一类的手工艺品,因工艺繁复而在瓷器上运用不多。天蓝釉则为康熙年间景德镇御窑厂创新釉色,因其釉色淡雅悦目,似天青之蓝,故名,可与同一时期创烧的豇豆红釉媲美。从造型、釉色上判断,堪称康熙朝顶尖级作品。
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清康熙 天蓝釉百条罐(局部图)

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参阅:中国国家博物馆藏品
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此器底部不书款,制作也颇为细腻。存世稀少,文物机构中仅北京故宫博物院、国家博物馆、上海博物馆等少数几家大型博物馆有类似收藏。和国家博物馆所藏康熙朝天蓝釉柳条纹缸造型、装饰均与之相同,尺寸也基本一致,二者当为同时期之物。在拍坛上,见有香港苏富比1980年秋拍拍品,收录于《香港苏富比二十年》第236页、图345;北京翰海2006年6月26日古董珍玩专场第2264号拍品;这些现身拍卖会的天蓝釉柳条纹缸,在当时也颇受瞩目,身价不菲。

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此类条棱于晚清被称“百折”,天蓝釉则以为仿汝。据清宫档案载,光绪十一年(1885年)陈设档内〈十二月芳园居等处陈设铺垫等项清档〉有载“磁器铺内设……乳釉磁百折小鱼缸一口”,可知当时有承德避暑山庄芳园居内有贮与此同类之器。
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LOT 3038
清雍正 胭脂水釉菊瓣盘
款识:“大清雍正年制”两行六字楷书款
参阅:①.《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》,上海文化出版社,2003年,页180
②.《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册,紫禁城出版社,2005年,页414,图194
③.《故宫博物院藏文物珍品全集—颜色釉》,商务印书馆,1999年,页92,图85
D:18cm
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底款
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深者为红,浅者为水。胭脂水釉为清宫色釉中最尊贵的品类之一,是瓷胎画珐琅的重要基本彩料,创烧于清康熙晚期,雍正乾隆时期盛行,其以金为着色剂,用吹釉之法施釉,经800℃低温烘烧而成,其色如仕女化妆所用之胭脂,故名。因其配方为欧洲传入,故唐英《陶成纪事碑记》称其为“西洋红色器皿”,又因其釉色似盛开之玫瑰花、蔷薇花,因此又有“玫瑰红”、“蔷薇红”之称。
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清雍正 胭脂水釉菊瓣盘(局部图)

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此件胭脂水釉菊瓣盘,敞口,盘壁呈菊花瓣状,浅弧壁,圈足。器底双圈“大清雍正年制”两行六字青花楷书款。盘壁花瓣大小分布均匀,线条优美舒畅。造型秀美端整,胎体细致坚密,胎体细薄,迎光能透,显示了雍正时期制器静雅纤丽的艺术风格以及极为高超的制胎水准。通体施胭脂红釉,釉光鲜亮细润,单色釉之匀净纯美尽显无疑,使人深深陶醉。此盘拟取秋菊之形,造型隽美,配以匀净莹润的釉色,彰显出此器清新脱俗之艺术魅力。菊瓣盘是清代雍正御窑名贵品种,也是雍正朝极具特色的艺术品。据《清档·雍正记事杂录》记载,雍正十一年“十二月二十七日,内务府总管年希尧家人郑天赐宋涛各色菊花式盘十二色,内每色一件。司库常保、首领太监萨木哈呈览。奉旨:着交与烧造磁器处,照此样每式烧造四十件。”足见雍正皇帝对于此种作品的喜爱之情。
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LOT 3053
明崇祯 青花崔戎捧靴图笔筒
来源:伦敦苏富比,2011 年11 月9 日,Lot175
H:21cm
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来源

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笔筒造型规矩,直腹平底,口底相若。外壁罩施白釉,其上以青花绘崔戎捧靴图,其典出《新唐书》:崔戎,字可大,玄暐从孙也。……云南蛮乱成都,诏戎持节剑南为宣抚使。奏罢税外姜芋钱;当赋钱者率三之,以其一准缯布,优其估以与民;绥招流亡。凡废若置,公私莫不便之。还拜给事中。出为华州刺史。吏以故事置钱万缗为刺史私用,戎不取。及去,召吏曰:籍所置钱享军,吾重矫激以夸后人也。徙兖海沂密观察使,民拥留于道不得行,乃休传舍,民至抱持取其靴。时诏使尚在,民泣诣使,请白天子丐戎还,使许诺。戎恚责其下,众曰:‘留公而天子怒,不过斩吾二三老人,则公不去矣。’戎夜单骑亡去,民追不及乃止。因崔戎为官清廉,政绩斐然,调任之时,百姓脱下他的鞋子阻止他离开,本品即通景式表现的此画面。

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明崇祯 青花崔戎捧靴图笔筒(局部图)

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画面主体为坐于帐前的崔戎,士官及将士立于左右,面前众人跪于地,一人手持托盘捧官靴,其余或做伏地状,比较醒目的是三个倚仗老翁,跪姿的同时可见一手抬高做制止的状态,并三两做交谈之姿,正合《新唐书》中:留公而天子怒,不过斩吾二三老人,则公不去矣这段对白。画面中人物神态各得,高超娴熟的绘画技巧将人物形象表现的栩栩如生,其面部表情,身姿动态,乃至衣褶折迭错落之处尤见功力。
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