本帖最后由 镜塘轩主人 于 2020-4-24 15:47 编辑 ! i% w% ~" Z( B7 s
, x. R" H' g# H- B* d6 `( c% f2 J7 F宋瓷之盛，盛在南北争鸣，南北齐放，如汝、官、定、钧、耀州、越窑、龙泉、湖田诸窑，各有千秋，各领风骚。宋瓷之美，美在器形，美在线条，美在素面朝天却釉色可餐，宋瓷有中国古代绘画的精髓，精气神韵十足，极简至洁却如画似诗，与西方极简主义有异曲同工之妙。“艺精品高”是对宋瓷的极致高度概括，宋瓷不仅有一种摄人心魄的艺术魅力，更有超越艺术范畴的深刻文化内涵。- w s3 @7 A7 Y L- ~6 F1 l# c
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如龙泉经典之梅子青、粉青（天青）二色，均贴近自然，来源于道教思想，所谓“道法自然”是也。雨过天青云破处，梅子流酸泛青时，天青色，是雨过初晴后天空的宁静柔和，清澈明净如洗，幽蓝深沉似海；梅子靑色，是青梅累累坠于梢头的青翠欲滴，似能触动味觉，透进人心，浓郁蕴藉，含蓄微妙。其中天青之色尤为大宋徽宗所崇尚，成为一代审美趋向，寄托了宋人的追求和向往。
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当下的中国藏人，在审美取向上大多趋同。比如对元青花，成化斗彩，清代官窑珐琅彩的追捧，注重的是表面的工艺水平，崇尚的是富丽堂皇的视觉快感和心理快感。例如乾隆官窑瓷器，有许多草原文化的痕迹在里头，铺天盖地的纹饰正象草原上的花草一样万紫千红。这样的风格，这样的美学表达，实际上偏离了中华民族传统文化之核心，毫无含蓄典雅，平和深?可言。% L- Y0 U. f$ q% H1 `
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以陶瓷工艺史的角度而言，明清瓷器工艺确实有不少发展创新，其技术水准甚至达到制瓷史上的巅峰。但以人类文明史的范畴，此时已经历了工业革命，这些手工艺上的小进步又如何与西方划时代的变革相提并论。相比之下，我们的宋人，在一千年之前，在全世界还没办法解决从陶到瓷的升华之际，却已将瓷器烧得炉火纯青，诸窑口诞生出许多至今都惊艳世人的惊世之作。所以我们要立足全球视野来看问题，纵向横向角度相结合来看中国陶瓷。7 x, U' i1 X. {, I9 P
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当我们追捧热炒元青花，明清官窑时，享受富丽堂皇的视觉盛宴时，有没有想过，在消费之后，有谁再来托你手中的盘呢？外国人早已经清盘了，口袋里装满了银子，再也不要这些工业革命时代的工艺品了，有人说得更露骨，“艳俗”。这反映了一个时代的审美取向，浅表性审美。8 P( E V7 w/ r0 R2 w. A* _4 E
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6 H/ ]/ S4 F. `$ }欣赏一件精美的宋瓷，让灵魂为之激荡。让我们一起来解读宋瓷，收藏宋瓷。哪一天能和宋瓷对上话，那就“悟道”了。
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发表于 2020-4-23 11:31:20
