著名书画家石鲁的传奇艺术人生

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　一九五八年的初夏，石鲁和赵望云、方济众等人到巴县的一个偏僻山村。据当地干部讲，社员们正在台田造地，向荒山要粮。当时大家已走得人困马乏，实在需要休息了。但石鲁听说群众还要夜战，也就顾不上长途跋涉的辛苦，踏着崎岖的山径，来到了群众夜战的现场。这里群山环绕，竹密松茂。社员们男男女女，老老少少，正在一堆堆的篝火边挖的挖、担的担，人欢马叫，锣鼓喧天。荒寂的山林，一片热气腾腾的景象。方济众曾在回忆那段生活时说：“这时如果有舞蹈家在场，也许会编演出绝妙的舞蹈节目来；如果有音乐家在场，也许会谱出一曲欢快豪迈的劳动进行曲；如果有诗人在场，振奋人心的诗章，也许会凌云而起……”
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可惜的是，那个晚上既没有舞蹈家、音乐家，也没有诗人在场，只有一个石鲁在篝火边穿来穿去，匆匆地画着速写。直到中秋过后，他们才披着一身单衣，顶着凛冽的山风，和社员们一起回到了住处。

+ {9 u  N. a  D　　一年之后，石鲁的《击鼓夜战》，突然出现在人们面前，使大家惊愕不已！生动的形象，淋漓的笔墨，火光人影，房屋婆娑，一下子把大家带回了巴山深处那难忘的夜晚。

　　不料，到了“文革”中，石鲁这幅《击鼓夜战》被说成是“群魔乱舞”。真令人啼笑皆非，那就是后话了。
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十里不同风，百里不同雨。多少年来，石鲁从陕北到秦岭，从甘肃到青海，从四川到三峡，从江南到广东……行程数万里，他往往一个人走进深山老林，走过大漠戈壁，走上海岛孤屿……风雨雷电，冰雪交加，大自然经常把他变成“落汤鸡”、“寒号鸟”，但却始终未能阻挡他顽强行进的坚定脚步！
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　他正是在令人眼花缭乱的生活里，从汗牛充栋的千桩物象中，发掘湮没，钩沉掘奇，冶炼着他艺术的结晶。就在许多人苦于抓不住画画题材、常常下乡跑了不少次数、回来又向报纸社论或小说散文中找救星的时候，石鲁却成了创作题材的富裕户。他说：“我在生活中不是没啥画，而是怎么画也画不完。”
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　“问渠那得清如许，为有源头活水来。”生活使他得到了艺术的美真，那层出不穷的精佳作品，给予了人们最好的答案。

　　走了很高的一着棋

　　石鲁有一个老友，名叫徐行，是一位负责工业方面的领导。老徐手中有权，美协总免不了找他要点什么东西。

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一九五九年腊月，煤炭正是十分紧张的时候，老徐收到一封信，是石鲁写来的，信中这样写道：

+ T0 B* E! h: I! T& Z5 N" W　　……冬天虽然很冷，我周围这一伙青年的心是沸腾的，你如果能给搞一点煤，让我们在温暖的空气中渡过冬天中的春天，这些青年人在美术界会对党作出更大贡献的。
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　　老徐在干部会上当众宣读了这封信，大家都为之感动。
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* D- v3 T1 ^  P1 M0 N. P& g; U4 \: n　　很短的时间里，老徐给美协拉去了几车煤。

　

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　徐行后来讲：“我认识他不是因为艺术，我也不大懂艺术。我却懂人，我就是认识他这个人，他是个好人，正直的人，在政治上有见地的人……”

　　从一九五九年起一直到一九六一年，是我国人民最困难的时期。那时我国遇上了特大自然灾害，经济情况恶化，物资供应紧张，党和政府十分关心文艺工作者的生活，除每月给一定的特殊供应，还提出了暂时不下乡、下厂，留在城市读书、学习，搞研究工作的指示。当时人们的身体都是比较虚弱的，浮肿现象常有发生。为了填饱肚子，什么玉米芯、马什菜、水红花，只要能入口的，大家都拿来吃，“瓜菜代”已经算是上等食品了。为了加强营养，美协也办起酿造“小球藻”的小锅炉。据说这种水汁，内含多种维生素。谁知道呢！
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　不管什么素吧，反正保命要紧。那时文艺界颇为流行的两句话，叫做“留得青山在，不怕没柴烧。”任何人见面都先谈吃，至于工作和其他考虑得就不太多了。
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　　就在这个时候，石鲁忽然在美协提出了每周六、周日打猎的倡议，有几个人积极响应，并马上和他一起购买了猎枪。但也有人淡然视之，不感兴趣，修军就是其中的一个，他认为这种举动既浪费时间，又影响不好。

　

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　过了段日子，石鲁和响应号召的人已按计划往返好几趟了。他们每次归来，都要带回大挂小串的猎物，这不能不叫人眼热，当然，石鲁也没忘了“共产主义”。尤为引人注意的是他们每次还要画回数量不少的小幅速写。此一期间，石鲁创作了《山中月色》《秦岭山麓》和不少富有新意的国画佳品。这对于画画的人来说，更是极大的诱惑力。修军等人渐渐有了新的看法，认为这样既可锻炼身体，改善伙食，又能观察生活，积累素材，丰富创作，一举多得。于是从原来的“反猎派”变为“拥猎派”了。

　

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　一九六○年冬季，石鲁又带领八九个人进山狩猎。这次的目标是宝成铁路的秦岭山麓，修军也跟着一起前往，成了这远征小队的一名成员。

4 O) c! l6 y! N% L& ^　　扯起浓浓长烟的火车，沿蜿蜒险峻的宝成线缓缓而上，登上高峰之后，他们就在山巅顶部的一个小火车站下车，安下了“营寨”。
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9 ~. Q, ^2 z4 T$ z0 v; ]　　当时的生活虽然艰苦，但人民的精神面貌很好，干劲挺大。修军随石鲁他们，趁机会访问了小站上的联络职工和附近居民，看到他们对党的领导下渡过暂时的困难，信心十足。群众的情绪对同志的鼓舞比枯燥的说教有力多了。

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　　他们名为打猎，实则仍是各带速写工具深入生活。从这方面来看，石鲁不能不算一个头脑聪明的领导人。三年困难时期，固然应毫无疑义地把改善生活放在首位。但不顾一切地改善三年，如何了得。石鲁能够审时度势，结合美术工作者的特点，用打猎把生活和创作兼顾起来，确实是走了很高妙的一着棋。

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　修军久不外出了，看见什么都觉得新鲜。在车厢内就勾了不少小速写。安营扎寨后，他不必再担心那美妙的景色会一闪而过，画起来更感从容了。画着画着，他忽然感到不对劲：“我干什么来了？打猎呀！不管是名义是实事儿，别人到时候打了一堆，自己也不能空背个画夹回去啊！”于是，第二天蒙蒙亮，他也背着一只小口径步枪攀上了对面的山腰。

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太阳还懒洋洋地没爬上来，东边天际隐隐拉开一线浑浊的鱼白肚。沉睡中的秦岭模模糊糊，在山峦峰拥之间，逐渐显露出一片浓重的紫褐色，深沉雄大，整个感觉非常强烈。真是奇景突现，与白昼感觉大为不同。正当他沉浸在美的和弦里，骤然间，一架翠蓝色的电气机车从迎面的隧道口中呼啸而出，它号叫着向东方疾驰而去，一股雪白的浓烟向后方翻滚着，飘荡着，划破了黎明前的黑暗与寂静。这情景显得生龙活虎，十分动人和有力，把这本来就具有浑厚、粗犷、壮伟甚至荒率的高山峻岭，反衬得更加富有诗意了。

　　

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这意外出现的奇景中之奇景，使修军有些手忙脚乱，炭笔也有些不听使唤，他一连画了好几幅速写，心里才慢慢平静下来，自有一种说不出的高兴。自一九五○年他随军到陕西，就被雄险的华岳和逶迤的终南所陶醉，多年间，虽然他也积累过一些素材，但一直未找到既富有时代感，又与众不同的角度和语言，而这次山中意外的发现在他脑子里得到升华，他发自肺腑感激石鲁的狩猎之举和组织工作。
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　山中归来半月里，修军迅速完成了一幅木刻《黎明》，后来收入到《中国版画五十年》。当然，石鲁和其他同志归来都各有所获，众人所创作的一大批作品都曾在上世纪六十年代展出和发表过，不但当时得到好评，直到今天仍还富有生命力，至于远征猎物的丰收，反而成了次要的，现在谁也记不清都是些什么东西了。
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“生活是创作的源泉。”一个美术工作领导者，在困难的时候，组织专业工作者以不同的方式深入生活，促进了创作的正常发展。以小见大，从这事上也可以发人深思，有所获益，悟出很多道理来。

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重头越

Bill

文革中差点被整死，要不是因为有精神分裂证明，估计就给枪毙了...........